填空題富于民族性并且注重對本民族歷史和現(xiàn)實進行深刻反思的,當首推“()”運動,它被認為是第二次世界大戰(zhàn)以來繼意大利新現(xiàn)實主義和法國“新浪潮”之后所出現(xiàn)的又一次電影新潮流。
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“反情節(jié)”傾向是“新浪潮”等現(xiàn)代派電影所追求的,“左岸派”代表人物()導演的《去年在馬里昂巴德》是一個典型的例子。
題型:填空題
電影理論專著《電影作為藝術》是()的著作。
題型:單項選擇題
紀實性電影美學觀的奠基者是20世紀20年代前蘇聯(lián)紀錄電影大師()和美國紀錄電影大師弗拉哈迪。
題型:單項選擇題
享有“電影界黑格爾”尊稱的電影理論家是()
題型:單項選擇題
電影和電視分別誕生在()年。
題型:單項選擇題
如果說精神分析學引入電影,主要是對電影的()提出了挑戰(zhàn),那么,意識形態(tài)批評理論引入電影,則主要是對電影作為()的傳統(tǒng)命題提出了挑戰(zhàn)。
題型:填空題
電影中的意識形態(tài)批評是在電影()學、電影()學乃至電影敘事學等共同奠定的理論基礎上發(fā)展起來的。
題型:填空題
()是影視藝術最富魅力的美學特性。
題型:單項選擇題
電影敘事學主要的興趣是研究故事片的()功能與()。
題型:填空題
當代美學告訴我們,審美心理產(chǎn)生于審美()與審美()的相互作用中。
題型:填空題