A.制片人制度
B.明星制
C.電影高度商業(yè)化
D.類(lèi)型電影
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A.梅麗愛(ài)
B.愛(ài)森斯坦
C.格里菲斯
D.愛(ài)迪生
A.大眾文化
B.民俗文化
C.主流文化
D.高雅文化
A.娛樂(lè)性
B.凝聚效應(yīng)
C.間離效應(yīng)
D.紀(jì)念效應(yīng)
最新試題
引導(dǎo)之乾坤挪移情境中，拍攝時(shí)，攝影機(jī)位置不變，演員的位置（），使用這種方法，你就能很容易地拍攝出演員的動(dòng)態(tài)和心中感情的變化。
打斗之基本出拳情境之前，比出拳程度低一點(diǎn)的沖突方式，即“耳光”。這種沖突要求人物的站位為（）型，讓一個(gè)演員出手打到對(duì)手臉側(cè)就可以了。
歐洲先鋒派電影更加注重電影藝術(shù)手法和表現(xiàn)形式的創(chuàng)新與使用。
院線制是當(dāng)今世界上通行的電影發(fā)行機(jī)制。
2019年中國(guó)電影票房是（）。
變化之迎接挑戰(zhàn)情境中，攝影機(jī)置于演員對(duì)面，可以稍偏一個(gè)角度，也可以正對(duì)著演員，但是需要（）。
打斗之扭成一團(tuán)情境中，需要做到（）。
打斗之一記重拳情境中，攝影機(jī)也不能離演員太近，如果靠得太近的話，受害者就會(huì)占了大部分鏡頭，且以這種角度拍攝，觀眾會(huì)覺(jué)得自己是受害者，也就無(wú)法感受到主角這一拳的暢快淋漓。所以一定要記得，（）才是重點(diǎn)，在拍攝時(shí)采用中心取景，效果就不錯(cuò)。
要完成劇本的創(chuàng)作，必須遵循以下的步驟：（）。
從20世紀(jì)五六十年代起，我國(guó)的影視批評(píng)一直采用馬克思主義的批評(píng)方法，這一狀況一直延續(xù)到80年代中期。