單項選擇題變化之迎接挑戰(zhàn)情境中，攝影機置于演員對面，可以稍偏一個角度，也可以正對著演員，但是需要（）。
A.對著眼睛
B.對著頭頂
C.低角度仰攝
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1.單項選擇題引導之乾坤挪移情境中，拍攝時，攝影機位置不變，演員的位置（），使用這種方法，你就能很容易地拍攝出演員的動態(tài)和心中感情的變化。
A.也不變
B.稍作變化后保持
C.一直在變
2.單項選擇題引導之乾坤挪移情境中，可以選用（）鏡頭，這樣相機不用移動就能拍出很好的效果。
A.廣角
B.長焦
C.標準
3.單項選擇題引導之停下腳步情境中，演員一開始需要（）。
A.關注道具，及時停下腳步
B.忽略道具，直接向前移動
C.可視情節(jié)而定
4.單項選擇題引導之停下腳步情境中，鏡頭開始時，其他演員可以跑來跑去，但鏡頭結束時一定要是主角的（），仿佛主角注定會收到神秘的物體，逃也逃不掉。
A.全景
B.近景
C.特寫
5.單項選擇題引導之奪目色彩情境中，拍攝時，要選用（）鏡頭。
A.長焦
B.廣角
C.標準
最新試題
影視藝術中的文化形態(tài)有（）。
題型：多項選擇題
第二個鏡頭從反方向拍，這一次用焦距稍短些的鏡頭，攝影機離演員也要稍微靠近一些，鏡頭中她身后的物體正好經(jīng)過變化之極度震驚情境中，攝影機的位置要比演員的頭低一點，向上仰拍他的臉，使用（）鏡頭，這樣，演員只要后退幾步，就能一下子從特寫變小。
題型：單項選擇題
引導之乾坤挪移情境中，拍攝時，攝影機位置不變，演員的位置（），使用這種方法，你就能很容易地拍攝出演員的動態(tài)和心中感情的變化。
題型：單項選擇題
1927年美國華納兄弟公司拍攝的《爵士歌王》，標志著這個偉大的啞巴開始說話了。
題型：判斷題
打斗之基本出拳情境之前，比出拳程度低一點的沖突方式，即“耳光”。這種沖突要求人物的站位為（）型，讓一個演員出手打到對手臉側就可以了。
題型：單項選擇題
故事是一部電影的靈魂，而故事的架構需要編劇完成。
題型：判斷題
院線制是當今世界上通行的電影發(fā)行機制。
題型：判斷題
追逐之千鈞一發(fā)情境中，需要做到（）。
題型：單項選擇題
打斗之含蓄暴力情境中，攝影機的高度大概到腰，用（）拍攝攻擊者，同時被攻擊者也得裝出打得很起勁的樣子。
題型：單項選擇題
從20世紀五六十年代起，我國的影視批評一直采用馬克思主義的批評方法，這一狀況一直延續(xù)到80年代中期。
題型：判斷題