A.類型化
B.形象化
C.典型化
D.抒情化
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A.單一性
B.整體個(gè)性
C.類型化
D.形象性
A.敘事性
B.抒情性
C.客觀性
D.戲劇性
A.流派內(nèi)部的作家總有著相同或相近的文學(xué)觀念和審美理想。
B.有類似的文學(xué)風(fēng)格和美學(xué)趣味。
C.流派內(nèi)部的作家生活在一個(gè)地域。
D.流派內(nèi)部的作家生活在一個(gè)時(shí)代。
A.文學(xué)觀念的變化
B.審美追求的變化
C.文學(xué)規(guī)范和創(chuàng)作準(zhǔn)則的提出
D.社會思潮的影響
A.社會政治經(jīng)濟(jì)變革
B.社會思潮
C.哲學(xué)思潮
D.文學(xué)流派
最新試題
文學(xué)理論、文學(xué)批評和文學(xué)史分別具有不同的研究對象和任務(wù)。它們之間相互獨(dú)立又相互聯(lián)系與滲透。（）
明代吳喬說：“文，則炊而為飯；詩，則釀而為酒。”說明詩具有凝練性。（）
文藝的階級性是普遍存在的現(xiàn)象，沒有所謂“超階級的”文學(xué)。但是，山水田園詩沒有傾向性。（）
象征是（）之間的比較，其中的意義是暗示出來的。
劉勰在《文心雕龍·神思》中強(qiáng)調(diào)“陶鈞文思，貴在（）”意思是說醞釀文思，最重要的是虛靜，不受外物的干擾。
小說和詩及散文一樣，可以寫人物也可以不寫人物。（）
藝術(shù)生產(chǎn)與物質(zhì)生產(chǎn)的發(fā)展水平總是呈正比例的，經(jīng)濟(jì)落后的國家或地區(qū)不可能在文學(xué)藝術(shù)上反而領(lǐng)先。（）
文學(xué)創(chuàng)作正是通過情感評價(jià)，在展現(xiàn)真理的同時(shí)呈示著意義，從而建立起自己的審美價(jià)值體系。（）
柏拉圖在《理想國》里向詩人下了逐客令的原因是（）
現(xiàn)實(shí)型文學(xué)不僅反映社會生活，同時(shí)還包含著對現(xiàn)實(shí)生活的情感評價(jià)。（）