A.技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)
B.藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)
C.思想標(biāo)準(zhǔn)
D.社會(huì)標(biāo)準(zhǔn)
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A.動(dòng)作刻劃
B.細(xì)節(jié)刻劃
C.心理刻劃
D.語言刻劃
A.《馬麗婭·布勞恩的婚姻》
B.《鐵皮鼓》
C.《莉莉·瑪蓮》
D.《洛拉》
A.《繩索》
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D.《太空旅行記》
A.英國(guó)
B.德國(guó)
C.美國(guó)
D.法國(guó)
A.《黨同伐異》
B.《罷工》
C.《一個(gè)國(guó)家的誕生》
D.《公民凱恩》
最新試題
引導(dǎo)之奪目色彩情境中，拍攝時(shí)，要選用（）鏡頭。
影視接受實(shí)際上是接受者持有的“期待視野”與創(chuàng)作者在作品中設(shè)置的“召喚結(jié)構(gòu)”的對(duì)話。
1927年美國(guó)華納兄弟公司拍攝的《爵士歌王》，標(biāo)志著這個(gè)偉大的啞巴開始說話了。
我國(guó)在（）年正式實(shí)行院線制。
打斗之扭成一團(tuán)情境中，需要做到（）。
從20世紀(jì)五六十年代起，我國(guó)的影視批評(píng)一直采用馬克思主義的批評(píng)方法，這一狀況一直延續(xù)到80年代中期。
引導(dǎo)之停下腳步情境中，鏡頭開始時(shí)，其他演員可以跑來跑去，但鏡頭結(jié)束時(shí)一定要是主角的（），仿佛主角注定會(huì)收到神秘的物體，逃也逃不掉。
編劇要?jiǎng)?chuàng)作一個(gè)故事，主要途徑有（）兩條。
追逐之千鈞一發(fā)情境中，需要做到（）。
打斗之含蓄暴力情境中，攝影機(jī)的高度大概到腰，用（）拍攝攻擊者，同時(shí)被攻擊者也得裝出打得很起勁的樣子。