A.獨特的空間思維
B.獨特的視覺效果
C.靈活的表現(xiàn)形式
D.可塑的作品容量
E.強烈的參與意識
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A.連續(xù)性
B.再現(xiàn)性
C.現(xiàn)場性
D.選擇性
E.多義性
A.《黨同伐異》
B.《罷工》
C.《戰(zhàn)艦波將金號》
D.《一個國家的誕生》
E.《偽造》
A.聲調(diào)
B.音色
C.音樂
D.音響
E.音量
A.敘事蒙太奇
B.過渡蒙太奇
C.表現(xiàn)蒙太奇
D.修飾蒙太奇
E.象征蒙太奇
A.美術(shù)片
B.喜劇片
C.劇情片
D.記錄片
E.動作片
最新試題
引導(dǎo)之奪目色彩情境中,拍攝時,要選用()鏡頭。
從20世紀(jì)五六十年代起,我國的影視批評一直采用馬克思主義的批評方法,這一狀況一直延續(xù)到80年代中期。
院線制是當(dāng)今世界上通行的電影發(fā)行機制。
影視藝術(shù)中的文化形態(tài)有()。
打斗之扭成一團情境中,需要做到()。
引導(dǎo)之反射之物情境中,要利用好反射,()的選擇是關(guān)鍵也是難點。
1927年美國華納兄弟公司拍攝的《爵士歌王》,標(biāo)志著這個偉大的啞巴開始說話了。
引導(dǎo)之乾坤挪移情境中,可以選用()鏡頭,這樣相機不用移動就能拍出很好的效果。
戲劇化電影的代表人物是()。
第二個鏡頭從反方向拍,這一次用焦距稍短些的鏡頭,攝影機離演員也要稍微靠近一些,鏡頭中她身后的物體正好經(jīng)過變化之極度震驚情境中,攝影機的位置要比演員的頭低一點,向上仰拍他的臉,使用()鏡頭,這樣,演員只要后退幾步,就能一下子從特寫變小。