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關(guān)于影片《戰(zhàn)艦波將金號》：這是愛森斯坦最出色的一部影片，也是世界電影史上的一部經(jīng)典之作。影片劇作結(jié)構(gòu)通過五部分來完成，即：人與蛆蟲、船上的戲劇、死者激發(fā)人們、（）、同艦隊相遇。

答案：敖德薩階梯

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愛森斯坦在導(dǎo)演了根據(jù)奧斯特洛夫斯基《智者千慮，必有一失》而改編的戲劇之后，在馬雅可夫斯基創(chuàng)辦的《左翼藝術(shù)陣線》上，發(fā)表一篇關(guān)于“（）”的文章，這篇著名的新戲劇理論的提出，最終使他走向了電影藝術(shù)的創(chuàng)作，他在創(chuàng)作的第一部影片《（）》中，成功地運用了“雜耍蒙太奇”的理論，創(chuàng)造出在帝俄統(tǒng)治下屠殺工人的鏡頭和屠宰場屠殺牲畜的鏡頭交替剪輯，隱喻工人正在象生畜一樣任人宰割的這樣一個蒙太奇的典型段落。
答案：雜耍蒙太奇；罷工
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柯靜采夫和塔拉烏別爾格等人的“（）”：他們提倡建立一種“奇異化”的電影觀念，即在作品的拍攝中竭力地獲得一些驚人的視覺效果，使用一些正常視線所捕捉不到的仰拍、俯拍等視覺角度，以及蒙太奇的奇突變化的組接。他們與維爾托夫“電影眼睛派”不同，他們不僅使用布景，還采用夸張的演技，并將一些特技攝影運用到作品中去。這是一個純形式主義的學(xué)派，他們?yōu)樘K聯(lián)電影培養(yǎng)了大量的創(chuàng)作人才。
答案：奇異演員養(yǎng)成所
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維爾托夫的“電影眼睛派”：他于1916年創(chuàng)立了“（）”，1918年，開始轉(zhuǎn)向電影創(chuàng)作，創(chuàng)辦了不定期發(fā)行的雜志片《電影真理報》，“（）”的理論也從中產(chǎn)生。維爾托夫提出：電影機應(yīng)該象人的眼睛一樣去客觀地紀(jì)錄生活實景。為此，他始終拒絕拍攝故事片，他反對傳統(tǒng)敘事的方式，反對使用劇本、演員表演、攝影棚拍攝等等。
答案：聽覺實驗室；電影眼睛派
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蒙太奇學(xué)派的產(chǎn)生主要是受到了先鋒主義運動中的（）和（）的影響。
答案：未來主義；構(gòu)成主義
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真正的蘇聯(lián)電影應(yīng)該從（）年8月27日列寧簽署的一項法令，將舊俄電影企業(yè)收為國有化開始。列寧在1922年又發(fā)出了大力發(fā)展電影事業(yè)的號召，他指出：“在所有的藝術(shù)中，電影對于我們是最重要的”。這成為了蘇聯(lián)電影的行動綱領(lǐng)，它激勵著青年的電影藝術(shù)家們?nèi)ミM(jìn)行大膽的創(chuàng)造。
答案：1919
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蘇聯(lián)（）學(xué)派，是20年代歐洲先鋒主義電影運動中涌現(xiàn)出來的一個最為重要的電影學(xué)派。
答案：蒙太奇
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街頭電影所感興趣的是（），而不是心理狀態(tài)；他們使用攝影棚，是趨向（），而不是趨向人物內(nèi)心；他們使用移動攝影，是作為表現(xiàn)社會的（），而不是人為的主觀經(jīng)驗。因此，在電影史上，曾不止克拉考爾一人把街頭電影，特別是派勃斯特的影片稱其為“（）”。
答案：社會環(huán)境；社會現(xiàn)實；客觀手段；新客觀派
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街頭電影的現(xiàn)實性和社會性：安德列·枚邦的《（）》、蓋爾哈德·蘭普萊希特的《（）》和派勃斯特的《（）》，這三部影片被看作是街頭電影的真正代表作品。影片以現(xiàn)實主義的創(chuàng)作態(tài)度和方法，從不同的角度反映了柏林平民和工人的生活。其中《（）》在德國電影中的重要意義，就是第一次在影片中表現(xiàn)工人階級和貧民窟的生活?！稕]有歡樂的街》是這三部影片中最杰出的一部，派勃斯特真正地使影片中的人物和情節(jié)與社會政治和道德的背景緊密地聯(lián)系起來。
答案：雜耍場；柏林的貧民窟；沒有歡樂的街；柏林的貧民窟
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室內(nèi)劇電影美學(xué)的貢獻(xiàn)：室內(nèi)劇的故事情節(jié)、社會環(huán)境和拍攝場景比較（），而作品更多地集中在被卡爾·梅育稱作為“寓言式的人物”的（）刻畫上，以及那個說明劇情動作的中心事件上。這些作品采取了古典悲劇“三一律”表現(xiàn)形式，同時，也包含了德國中產(chǎn)階級的悲觀思想。代表作品有：羅布·辟克和吉斯納的《（）》，羅布·辟克的《（）》，弗萊德立希·茂瑙的《（）》，被稱作室內(nèi)劇的三部曲，而后一部把室內(nèi)劇推向了最高峰，成為世界電影史上的經(jīng)典之作，也被作為電影史上的里程碑的杰作，對世界電影產(chǎn)生了深刻的影響。
答案：簡單；心理；后樓梯；圣蘇爾維斯特之夜；最卑賤的人
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《卡里加里博士》的編劇之一（）為室內(nèi)劇《（）》創(chuàng)作了電影劇本，從而成為德國20年代先鋒主義電影美學(xué)探索的中心人物，幕西納克曾稱他為：是創(chuàng)造了兩種完全相反的德國電影學(xué)派的作家。
答案：卡爾·梅育；最卑賤的人