你可能感興趣的試題

填空題
（）的文化審美取向，在20世紀(jì)80年代的日本建筑師中頗為流行，構(gòu)成日本后現(xiàn)代建筑的一大特色。
答案：多元互補拼貼
填空題
日本名古屋市立現(xiàn)代美術(shù)館，是反映（）的美學(xué)的一個力作。
答案：黑川紀(jì)章共生思想與灰
填空題
第二次世界大戰(zhàn)后，隨著（）的興起，現(xiàn)代主義重物輕人的價值取向逐漸受到人們的摒棄，在建筑和城市設(shè)計領(lǐng)域顯示出對人的關(guān)注。
答案：人本主義思潮
填空題
當(dāng)代建筑的審美變異包含了一個基本的哲學(xué)內(nèi)核，這就是（）。
答案：理性的失落
填空題
在20世紀(jì)早期，密斯設(shè)計的（）是該時期流動空間的代表作。
答案：巴塞羅那德國館
填空題
在設(shè)計包豪斯校舍中，（）把建筑的實用功能作為建筑設(shè)計的出發(fā)點，把對建筑功能的分析作為建筑設(shè)計的主要基礎(chǔ)。
答案：格羅皮烏斯
填空題
19世紀(jì)70年代興起的美國芝加哥學(xué)派的代表人物是（）。他最先提出了形式追隨功能的口號，為功能主義的建筑設(shè)計思想開辟了道路。
答案：路易斯沙利文
填空題
現(xiàn)代主義建筑大師格羅皮烏斯認為：（）。因此，要把握現(xiàn)代建筑的本質(zhì)，關(guān)鍵在于澄清現(xiàn)代建筑思想的空間概念。
答案：建筑意味著把握空間
填空題
在現(xiàn)代建筑運動中，實現(xiàn)了從形式美學(xué)向（）的轉(zhuǎn)變。
答案：功能美學(xué)
填空題
20世紀(jì)建筑領(lǐng)域最重要的觀念變革，是（）的概念取代了以往形式的觀念。
答案：空間

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當(dāng)代建筑的審美變異，其審美情趣主要表現(xiàn)在（）、對立面審美、片段化審美、過程化審美等方面。

你可能感興趣的試題

（）的文化審美取向，在20世紀(jì)80年代的日本建筑師中頗為流行，構(gòu)成日本后現(xiàn)代建筑的一大特色。

日本名古屋市立現(xiàn)代美術(shù)館，是反映（）的美學(xué)的一個力作。

第二次世界大戰(zhàn)后，隨著（）的興起，現(xiàn)代主義重物輕人的價值取向逐漸受到人們的摒棄，在建筑和城市設(shè)計領(lǐng)域顯示出對人的關(guān)注。

當(dāng)代建筑的審美變異包含了一個基本的哲學(xué)內(nèi)核，這就是（）。

在20世紀(jì)早期，密斯設(shè)計的（）是該時期流動空間的代表作。

在設(shè)計包豪斯校舍中，（）把建筑的實用功能作為建筑設(shè)計的出發(fā)點，把對建筑功能的分析作為建筑設(shè)計的主要基礎(chǔ)。

19世紀(jì)70年代興起的美國芝加哥學(xué)派的代表人物是（）。他最先提出了形式追隨功能的口號，為功能主義的建筑設(shè)計思想開辟了道路。

現(xiàn)代主義建筑大師格羅皮烏斯認為：（）。因此，要把握現(xiàn)代建筑的本質(zhì)，關(guān)鍵在于澄清現(xiàn)代建筑思想的空間概念。

在現(xiàn)代建筑運動中，實現(xiàn)了從形式美學(xué)向（）的轉(zhuǎn)變。

20世紀(jì)建筑領(lǐng)域最重要的觀念變革，是（）的概念取代了以往形式的觀念。

當(dāng)代建筑的審美變異，其審美情趣主要表現(xiàn)在（）、對立面審美、片段化審美、過程化審美等方面。

你可能感興趣的試題

（）的文化審美取向，在20世紀(jì)80年代的日本建筑師中頗為流行，構(gòu)成日本后現(xiàn)代建筑的一大特色。

日本名古屋市立現(xiàn)代美術(shù)館，是反映（）的美學(xué)的一個力作。

第二次世界大戰(zhàn)后，隨著（）的興起，現(xiàn)代主義重物輕人的價值取向逐漸受到人們的摒棄，在建筑和城市設(shè)計領(lǐng)域顯示出對人的關(guān)注。

當(dāng)代建筑的審美變異包含了一個基本的哲學(xué)內(nèi)核，這就是（）。

在20世紀(jì)早期，密斯設(shè)計的（）是該時期流動空間的代表作。

在設(shè)計包豪斯校舍中，（）把建筑的實用功能作為建筑設(shè)計的出發(fā)點，把對建筑功能的分析作為建筑設(shè)計的主要基礎(chǔ)。

19世紀(jì)70年代興起的美國芝加哥學(xué)派的代表人物是（）。他最先提出了形式追隨功能的口號，為功能主義的建筑設(shè)計思想開辟了道路。

現(xiàn)代主義建筑大師格羅皮烏斯認為：（）。因此，要把握現(xiàn)代建筑的本質(zhì)，關(guān)鍵在于澄清現(xiàn)代建筑思想的空間概念。

在現(xiàn)代建筑運動中，實現(xiàn)了從形式美學(xué)向（）的轉(zhuǎn)變。

20世紀(jì)建筑領(lǐng)域最重要的觀念變革，是（）的概念取代了以往形式的觀念。

當(dāng)代建筑的審美變異，其審美情趣主要表現(xiàn)在（）、對立面審美、片段化審美、過程化審美等方面。

（）的文化審美取向，在20世紀(jì)80年代的日本建筑師中頗為流行，構(gòu)成日本后現(xiàn)代建筑的一大特色。

日本名古屋市立現(xiàn)代美術(shù)館，是反映（）的美學(xué)的一個力作。

第二次世界大戰(zhàn)后，隨著（）的興起，現(xiàn)代主義重物輕人的價值取向逐漸受到人們的摒棄，在建筑和城市設(shè)計領(lǐng)域顯示出對人的關(guān)注。

當(dāng)代建筑的審美變異包含了一個基本的哲學(xué)內(nèi)核，這就是（）。

在20世紀(jì)早期，密斯設(shè)計的（）是該時期流動空間的代表作。

在設(shè)計包豪斯校舍中，（）把建筑的實用功能作為建筑設(shè)計的出發(fā)點，把對建筑功能的分析作為建筑設(shè)計的主要基礎(chǔ)。

19世紀(jì)70年代興起的美國芝加哥學(xué)派的代表人物是（）。他最先提出了形式追隨功能的口號，為功能主義的建筑設(shè)計思想開辟了道路。

現(xiàn)代主義建筑大師格羅皮烏斯認為：（）。因此，要把握現(xiàn)代建筑的本質(zhì)，關(guān)鍵在于澄清現(xiàn)代建筑思想的空間概念。

在現(xiàn)代建筑運動中，實現(xiàn)了從形式美學(xué)向（）的轉(zhuǎn)變。

20世紀(jì)建筑領(lǐng)域最重要的觀念變革，是（）的概念取代了以往形式的觀念。