A.“雖質(zhì)沿古意，而文變今情”
B.“心師造化”
C.“動(dòng)必依真”
D.“立萬(wàn)像于胸懷”
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A.“以圖畫(huà)非止藝行”
B.“夫言繪畫(huà)者，竟求容勢(shì)而已”
C.“望秋云，神飛揚(yáng)，臨春風(fēng)，思浩蕩”
D.“豈獨(dú)運(yùn)諸指掌，亦以明神降之。此畫(huà)之情也”
A.“圣人含道暎物，賢者澄懷味像”
B.“余復(fù)何為哉，暢神而已”
C.“應(yīng)會(huì)感神，神超理得”
D.“以形寫(xiě)形，以色貌色”
A.“傳神寫(xiě)照，正在阿堵”
B.“存形莫善于畫(huà)”
C.“丹青之興，比《雅頌》之述作”
D.“以形寫(xiě)形，以色貌色”
A.反對(duì)尊古卑今
B.主張反映現(xiàn)實(shí)
C.謹(jǐn)毛失貌
D.重文學(xué)輕繪畫(huà)
A.庖丁解牛
B.形質(zhì)俱佳
C.解衣盤(pán)礴
D.莊周夢(mèng)蝶
最新試題
中國(guó)繪畫(huà)顏料的重大突破和創(chuàng)新“打金箔”的出現(xiàn)時(shí)期是（）。
不同的描法適用于表達(dá)不同衣服的質(zhì)感、不同人物性格身份。
（）體現(xiàn)了北宋郭熙、郭思父子二人的共同的山水畫(huà)創(chuàng)作思想。
《宣和畫(huà)譜》中，列入“道釋門(mén)”的畫(huà)家有（）。
郭熙活躍的年代是（）的年代。
《歷代名畫(huà)記》“論顧陸張吳用筆”中，以吳道子“授筆法于（）”的事實(shí)為例，印證“書(shū)畫(huà)用筆同矣”。
《畫(huà)鑒》中，關(guān)于看畫(huà)者的身份，湯垕作了（）的區(qū)分。
“一畫(huà)者，眾有之本，萬(wàn)象之根；見(jiàn)用于神，藏用于人，而世人不知。所以一畫(huà)之法，乃自我立?！币痪涑鲎裕ǎ?。
“尚率真，輕功力：崇士氣，斥畫(huà)工；重筆墨，輕丘壑；尊變化、黜刻畫(huà)”這些繪畫(huà)理論的主張是出自于哪一本書(shū)中？（）
清初出現(xiàn)了有關(guān)顏料記載的書(shū)籍《小山畫(huà)譜》。