A.亞納切克
B.巴托克
C.席曼諾夫斯基、庫(kù)塔克、李斯特
D.潘德列茨基
E.柯達(dá)伊
F.利蓋蒂
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A.《調(diào)性游戲》
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F.《春之祭》
A.提倡用復(fù)調(diào)思維作曲
B.采用古典主義和巴洛克時(shí)期的音樂(lè)形式構(gòu)建作品
C.喜好使用大型管弦樂(lè)隊(duì)，配器手法濃郁
D.強(qiáng)調(diào)音樂(lè)自身表現(xiàn)力，更多寫作“純音樂(lè)”’作品
E.感情表達(dá)熱烈、自我，淋漓盡致
F.融入20世紀(jì)新的音樂(lè)語(yǔ)匯，如十二音技法、多調(diào)性、復(fù)節(jié)奏等
A.德彪西
B.勛伯格
C.欣德米特
D.普朗克
E.馬利皮耶羅
F.卡塞拉、薩蒂、斯特拉文斯基
最新試題
巴洛克時(shí)期法國(guó)歌劇的代表人物是（），一生創(chuàng)作了十五部歌劇。主要作品有《阿爾賽斯特》等，奠定了法國(guó)歌劇的基本格局。
在（）樂(lè)派的歌劇中，意大利式“快-慢-快”三部結(jié)構(gòu)的歌劇序曲已經(jīng)成型，這對(duì)近代多樂(lè)章奏鳴交響套曲的形成有著重要的歷史意義。
法國(guó)作曲家拉莫的歌劇轉(zhuǎn)向一種更為抒情的風(fēng)格，被稱為（）。
簡(jiǎn)述亨德爾音樂(lè)創(chuàng)作的成就，以及從歌劇轉(zhuǎn)向清唱?jiǎng)?chuàng)作的歷史原因。
17世紀(jì)下半葉意大利器樂(lè)音樂(lè)在維塔利、托雷利、科雷利等人的創(chuàng)作中逐漸成熟，歷史上稱為（）。
一生創(chuàng)作跨越文藝復(fù)興和巴洛克時(shí)期的作曲家是（）
歷史上稱呂利的歌劇為（）。
那不勒斯樂(lè)派時(shí)期，意大利歌劇形式已初步成熟。歌劇音樂(lè)由有明顯區(qū)別的宣敘調(diào)和（）組成。
室內(nèi)奏鳴曲是主調(diào)舞曲風(fēng)格，與民間音樂(lè)有更多聯(lián)系，主要在家庭演出，以后發(fā)展成今天意義上的（）。
（）結(jié)構(gòu)分為慢、快、慢、快四個(gè)部分，風(fēng)格上較少民間因素，更莊重?？评桌阉ㄐ蜑樗膫€(gè)樂(lè)章，更近似于近代奏鳴曲。