A.仰拍鏡頭
B.平拍鏡頭
C.俯拍鏡頭
D.背面鏡頭
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A.交代運動姿態(tài)
B.交代側(cè)面形象
C.突出細微表情
A.大小
B.光圈
C.焦距
D.快門
A.人物
B.環(huán)境
C.人與環(huán)境的關(guān)系
D.對話
A.交代環(huán)境
B.奠定基調(diào)
C.引發(fā)思考
D.展現(xiàn)人與環(huán)境的關(guān)系
A.交代環(huán)境
B.奠定基調(diào)
C.引發(fā)思考
D.展現(xiàn)人與環(huán)境的關(guān)系
最新試題
影視文化還具有社會的或社區(qū)的凝聚功能，這就是“影視迷”的形成。
引導(dǎo)之停下腳步情境中，演員一開始需要（）。
1927年美國華納兄弟公司拍攝的《爵士歌王》，標(biāo)志著這個偉大的啞巴開始說話了。
引導(dǎo)之停下腳步情境中，鏡頭開始時，其他演員可以跑來跑去，但鏡頭結(jié)束時一定要是主角的（），仿佛主角注定會收到神秘的物體，逃也逃不掉。
影視藝術(shù)中的文化形態(tài)有（）。
第二個鏡頭從反方向拍，這一次用焦距稍短些的鏡頭，攝影機離演員也要稍微靠近一些，鏡頭中她身后的物體正好經(jīng)過變化之極度震驚情境中，攝影機的位置要比演員的頭低一點，向上仰拍他的臉，使用（）鏡頭，這樣，演員只要后退幾步，就能一下子從特寫變小。
編劇要創(chuàng)作一個故事，主要途徑有（）兩條。
院線制是當(dāng)今世界上通行的電影發(fā)行機制。
影視接受實際上是接受者持有的“期待視野”與創(chuàng)作者在作品中設(shè)置的“召喚結(jié)構(gòu)”的對話。
引導(dǎo)之乾坤挪移情境中，可以選用（）鏡頭，這樣相機不用移動就能拍出很好的效果。