A.張彥遠(yuǎn)
B.郭熙
C.宗炳
D.謝赫
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A.黃賓虹
B.石濤
C.趙孟頫
D.董其昌
A.堅(jiān)持要改造中國畫,注重形式美規(guī)律
B.主張“風(fēng)箏不斷線”
C.筆墨等于零
D.注重筆墨運(yùn)用
A.天物
B.思理
C.美化
D.教育
A.“京派”
B.“長安畫派”
C.“嶺南畫派”
D.“海上畫派”
最新試題
《宣和畫譜》中,列入“人物門”的畫家有()。
唐五代山水畫理論在魏晉南北朝的基礎(chǔ)上得到了進(jìn)一步發(fā)展,其中荊浩的()是更為完備的一篇,對山水畫創(chuàng)作目的、態(tài)度、方式、手法、品評等有新的見解和認(rèn)識,反映了唐五代的主流繪畫觀。
“緊勁聯(lián)綿,循環(huán)超乎,調(diào)格逸易,風(fēng)趨電疾,意存筆先,畫盡意在,所以全神氣”是張彥遠(yuǎn)對()的用筆特征的描述。
“尚率真,輕功力:崇士氣,斥畫工;重筆墨,輕丘壑;尊變化、黜刻畫”這些繪畫理論的主張是出自于哪一本書中?()
“霅川翁”是指元代畫家()。
清初出現(xiàn)了有關(guān)顏料記載的書籍《小山畫譜》。
宋代以蘇軾、()、蔡襄為代表的書法四家,不僅是宋代“尚意”書風(fēng)的代表人物,而且,從圖文關(guān)系的發(fā)展說,他們還引領(lǐng)了宋代題畫詩與畫面的結(jié)合,圖像和文字的結(jié)合視覺化呈現(xiàn)。
明中葉以來的畫論文章,著意于闡釋明代高級文人生活的日常,以發(fā)覺文人日常中的生活美學(xué)為能事,這方面的代表性著作有()。
中國繪畫顏料的重大突破和創(chuàng)新“打金箔”的出現(xiàn)時期是()。
唐代是題畫詩發(fā)展的第一個高峰期,李白、杜甫、白居易、元稹等詩家都有著名的題畫詩留存,其中()是杜甫的名篇。