A.升高視角
B.降低視角
C.平視
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A.兩個(gè)鏡頭都手持完成
B.一個(gè)鏡頭慌作一團(tuán)，一個(gè)鏡頭又慢又穩(wěn)
C.兩個(gè)鏡頭都上攝影推車，力求穩(wěn)定
A.一個(gè)目標(biāo)
B.一個(gè)方向
C.一個(gè)地點(diǎn)
A.回頭看
B.徑直跑
C.停下來(lái)喘氣
A.原地不動(dòng)即可
B.前后走動(dòng)
C.繞著弧線走，并且行走的方向一直在變
A.廣角
B.標(biāo)準(zhǔn)
C.長(zhǎng)焦
最新試題
故事是一部電影的靈魂，而故事的架構(gòu)需要編劇完成。
從制度層面來(lái)講，影視藝術(shù)的制度不會(huì)影響著人類制度文化的建設(shè)和發(fā)展。
視覺文化結(jié)構(gòu)，也就形成了兩種不同的視覺功能，一是紀(jì)實(shí)性的觀看，二是理解和想象性的觀看。
我國(guó)在（）年正式實(shí)行院線制。
變化之迎接挑戰(zhàn)情境中，攝影機(jī)置于演員對(duì)面，可以稍偏一個(gè)角度，也可以正對(duì)著演員，但是需要（）。
影視文化還具有社會(huì)的或社區(qū)的凝聚功能，這就是“影視迷”的形成。
1927年美國(guó)華納兄弟公司拍攝的《爵士歌王》，標(biāo)志著這個(gè)偉大的啞巴開始說話了。
引導(dǎo)之乾坤挪移情境中，拍攝時(shí)，攝影機(jī)位置不變，演員的位置（），使用這種方法，你就能很容易地拍攝出演員的動(dòng)態(tài)和心中感情的變化。
院線制是當(dāng)今世界上通行的電影發(fā)行機(jī)制。
第二個(gè)鏡頭從反方向拍，這一次用焦距稍短些的鏡頭，攝影機(jī)離演員也要稍微靠近一些，鏡頭中她身后的物體正好經(jīng)過變化之極度震驚情境中，攝影機(jī)的位置要比演員的頭低一點(diǎn)，向上仰拍他的臉，使用（）鏡頭，這樣，演員只要后退幾步，就能一下子從特寫變小。