A.《放猖》主要描繪了放娼的整個過程,呈現(xiàn)出純粹的寫實風(fēng)格。
B.《放猖》與《女吊》、《水里的東西》均取材于“鬼物”。
C.《放猖》刻意寫作,而《三竿兩竿》則屬于不經(jīng)意為文。
D.文章結(jié)尾提到了“仿佛一朵花已經(jīng)謝了”是一處敗筆。
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A.《燭虛•五》
B.《一九三四年一月十八》
C.《潛淵》
D.《看虹錄》
A.對自滿清以來三百年的中國服飾作了一個回顧。
B.藝術(shù)上表現(xiàn)了取喻和用詞的準(zhǔn)確與靈動。
C.是張愛玲20世紀(jì)30年代創(chuàng)作的散文。
D.采用了夾敘夾議的手法,對服飾的變遷、文化氛圍及社會心理均作了一定的描繪。
A.奴在身者
B.奴在心者
C.有責(zé)任的文化英雄
D.歷史的受害者
A.寫出了“人”對“情”的無奈,及“情”對“人”的捉弄
B.是一首情詩
C.人生不過是一種別人的“裝飾”
D.著重在相對和相互聯(lián)系上,“你”和“看風(fēng)景人”互為風(fēng)景
A.想象與思想不受拘束
B.不受押韻的拘束
C.不受舊詩中格律、平仄、長短的拘束
D.運用了排比、重復(fù)、擬人、比喻等修辭手法
最新試題
閱讀本質(zhì)上還是一種“()”,即是要通過閱讀、欣賞,將外在的作品中的文學(xué)因素內(nèi)化為閱讀者自己的主體感受,激發(fā)與培育起自身的想力(),()
《高車》的作者是()
《會唱歌的鳶尾花》的作者是()
《()》和《茶館》是老舍劇作中最有代表性的作品。
昌耀的《兇年逸稿》寫于1961—1962年,是當(dāng)代中國歷史上的災(zāi)荒年代,副標(biāo)題“ ()”即源于此。
《離別西海固》的作者是()
《午門憶舊》的作者是()
陳泥鰍是《()》 中的人物。
《孩子王》和《樹王》是()的小說。
《孩子王》的作者是()