A.英國美學(xué)家科林伍德
B.英國浪漫詩人雪萊
C.俄國現(xiàn)實主義大師托爾斯泰
D.符號學(xué)美學(xué)家蘇珊·朗格
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A.雅典人
B.斯巴達(dá)克人
C.古希臘人
D.古羅馬人
A.毛澤東:《在延安文藝座談會上的講話》
B.列寧:《黨的組織和黨的出版物》
C.魯迅:《對于左翼作家聯(lián)盟的意見》
D.高爾基:《論短見與遠(yuǎn)見》
A.馬克思:《關(guān)于費爾巴哈的提綱》
B.馬克思:《〈政治經(jīng)濟(jì)學(xué)批判〉導(dǎo)言》
C.馬克思:《剩余價值論》
D.馬克思:《1844年經(jīng)濟(jì)學(xué)哲學(xué)手稿》
A.恩格斯:《致斐迪南·拉薩爾》
B.恩格斯:《致敏·考茨基》
C.恩格斯:《致弗·梅林》
D.恩格斯:《致瑪·哈克奈斯》
A.《詩品》
B.《文賦》
C.《文心雕龍》
D.《詩話》
最新試題
藝術(shù)生產(chǎn)與物質(zhì)生產(chǎn)的發(fā)展水平總是呈正比例的,經(jīng)濟(jì)落后的國家或地區(qū)不可能在文學(xué)藝術(shù)上反而領(lǐng)先。()
20世紀(jì)60年代,西方產(chǎn)生了一個以讀者為主要研究對象的文論流派,這就是()。
《人間詞話》一書不僅提出了“不精不誠,不能動人”的情感命題。()
文藝的階級性是普遍存在的現(xiàn)象,沒有所謂“超階級的”文學(xué)。但是,山水田園詩沒有傾向性。()
現(xiàn)實型文學(xué)不僅反映社會生活,同時還包含著對現(xiàn)實生活的情感評價。()
“情不知其所起,一往而深,生者可以死,死者可以生,生而不可與死,死而不可復(fù)生者,皆非情之至也”體現(xiàn)了理想型文學(xué)的表現(xiàn)性特征。()
小說和詩及散文一樣,可以寫人物也可以不寫人物。()
口語媒介具有不易保存的特點。()
時代風(fēng)格的形成,受()的影響,也離不開文學(xué)自身的發(fā)展規(guī)律。
20世紀(jì)文學(xué)研究中的語言學(xué)轉(zhuǎn)向最早開始于()