A.普朗克
B.奧里克
C.奧涅格
D.米約
E.迪雷
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A.肖斯塔科維奇的《二十四首前奏曲和賦格》
B.巴赫的《平均律鋼琴曲集》
C.勛伯格的《鋼琴組曲》
D.欣德米特的《調(diào)性游戲》
A.俄國(guó)
B.德國(guó)
C.法國(guó)
D.意大利
A.復(fù)興巴洛克音樂(lè)
B.返回巴赫
C.復(fù)興古典主義音樂(lè)
D.復(fù)興二十世紀(jì)之前的音樂(lè)
A.勛伯格
B.欣德米特
C.貝爾格
D.韋伯恩
A.韋伯恩的作品
B.自由無(wú)調(diào)性作品
C.十二音作品
D.沒(méi)有采用傳統(tǒng)形式和體裁
最新試題
法國(guó)古鋼琴藝術(shù)的作曲家?guī)炱仗m等人的音樂(lè)中有典雅細(xì)膩、精美靈巧的特征，是（）音樂(lè)的代表。
巴洛克時(shí)期法國(guó)的器樂(lè)音樂(lè)主要是古鋼琴，古鋼琴藝術(shù)的主要體裁是（）
巴洛克時(shí)期的通奏低音作曲家只寫出（）兩個(gè)聲部。
一生創(chuàng)作跨越文藝復(fù)興和巴洛克時(shí)期的作曲家是（）
獨(dú)立器樂(lè)曲在歌劇中的運(yùn)用，是從作曲家（）的創(chuàng)作開(kāi)始的。
（）確立了歌劇創(chuàng)作的基本結(jié)構(gòu)——以詠嘆調(diào)為主導(dǎo)，詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)交替出現(xiàn)的分曲結(jié)構(gòu)原則。
法國(guó)組曲中的薩拉班德是來(lái)自（）舞曲。
《乞丐歌劇》
歷史上稱呂利的歌劇為（）。
17世紀(jì)下半葉意大利器樂(lè)音樂(lè)在維塔利、托雷利、科雷利等人的創(chuàng)作中逐漸成熟，歷史上稱為（）。