A、格雷馬斯
B、熱奈特
C、巴特
D、托多羅夫
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A、人物塑造
B、情節(jié)演變
C、環(huán)境設(shè)置
D、小說(shuō)文法
E、小說(shuō)語(yǔ)句
A、原始社會(huì)
B、18世紀(jì)
C、19世紀(jì)
D、資本主義社會(huì)
A、故事
B、人物
C、情節(jié)
D、環(huán)境
E、語(yǔ)言
A、17世紀(jì)
B、18世紀(jì)
C、19世紀(jì)
D、20世紀(jì)
A、沒(méi)有比然關(guān)聯(lián)
B、存在著一定的對(duì)應(yīng)性
C、情感不服從韻律的變化
D、韻律不服從情感的變化
最新試題
文學(xué)批評(píng)方法理論建構(gòu)應(yīng)處理好非文學(xué)教學(xué)（字、詞、句）與文學(xué)教學(xué)的關(guān)系。（）
文學(xué)的虛構(gòu)是“真實(shí)的謊言”。（）
“情不知其所起，一往而深，生者可以死，死者可以生，生而不可與死，死而不可復(fù)生者，皆非情之至也”體現(xiàn)了理想型文學(xué)的表現(xiàn)性特征。（）
口語(yǔ)媒介具有不易保存的特點(diǎn)。（）
對(duì)王國(guó)維提出的“隔”與“不隔”理論表述正確的是（）
20世紀(jì)60年代，西方產(chǎn)生了一個(gè)以讀者為主要研究對(duì)象的文論流派，這就是（）。
小說(shuō)和詩(shī)及散文一樣，可以寫(xiě)人物也可以不寫(xiě)人物。（）
下面對(duì)創(chuàng)作沖動(dòng)表述正確的是（）
標(biāo)志著對(duì)文學(xué)審美性質(zhì)的認(rèn)識(shí)由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的文學(xué)理論家不包括（）
文學(xué)創(chuàng)作正是通過(guò)情感評(píng)價(jià)，在展現(xiàn)真理的同時(shí)呈示著意義，從而建立起自己的審美價(jià)值體系。（）