A.選擇環(huán)境復(fù)雜的追逐場(chǎng)景可以為追逐動(dòng)作提供多樣性的選擇
B.在拍攝追逐場(chǎng)面時(shí)最好不要安排對(duì)白
C.追逐場(chǎng)景的設(shè)計(jì)應(yīng)該讓觀(guān)眾輕易的猜到結(jié)局
D.追逐場(chǎng)景的設(shè)計(jì)不應(yīng)該讓觀(guān)眾輕易的猜到結(jié)局
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A.把握好時(shí)間
B.演員的演技
C.攝像機(jī)的角度
A.廣角
B.長(zhǎng)焦
C.標(biāo)準(zhǔn)
A.防衛(wèi)地位
B.進(jìn)攻地位
C.兩者皆可
A.正步
B.倒步
C.側(cè)步
A.較強(qiáng)
B.較弱
C.兩者皆可
最新試題
要完成劇本的創(chuàng)作，必須遵循以下的步驟：（）。
引導(dǎo)之乾坤挪移情境中，可以選用（）鏡頭，這樣相機(jī)不用移動(dòng)就能拍出很好的效果。
引導(dǎo)之停下腳步情境中，演員一開(kāi)始需要（）。
2019年中國(guó)電影票房是（）。
打斗之含蓄暴力情境中，攝影機(jī)的高度大概到腰，用（）拍攝攻擊者，同時(shí)被攻擊者也得裝出打得很起勁的樣子。
引導(dǎo)之反射之物情境中，要利用好反射，（）的選擇是關(guān)鍵也是難點(diǎn)。
歐洲先鋒派電影更加注重電影藝術(shù)手法和表現(xiàn)形式的創(chuàng)新與使用。
追逐之寬闊空間情境中，拍被追逐者的時(shí)候，要選用（）鏡頭，制造更多的恐怖氣氛；拍追逐者者的時(shí)候，要用（）鏡頭。
影視藝術(shù)中的文化形態(tài)有（）。
從20世紀(jì)五六十年代起，我國(guó)的影視批評(píng)一直采用馬克思主義的批評(píng)方法，這一狀況一直延續(xù)到80年代中期。