A.法蘭克福學(xué)派
B.威爾伯·施拉姆
C.賽義德
D.榮格
您可能感興趣的試卷
你可能感興趣的試題
A.“夢是本能欲望的滿足”
B.“電影是一種運動的幻覺”
C.“看本身就是快感的源泉”
D.“電影是從欲望中產(chǎn)生出來的”
A.麥茨
B.巴贊
C.阿爾都塞
D.拉康
A.戈達爾
B.夏布魯爾
C.特呂弗
D.瓦爾達
A.《一條安達魯狗》
B.《一個國家的誕生》
C.《車輪》
D.《貝殼與僧侶》
A.閔斯特堡
B.阿恩海姆
C.巴拉茲
D.弗洛伊德
最新試題
普多夫金將蒙太奇分為五種類型，即：對比蒙太奇、（）蒙太奇、隱喻蒙太奇、交叉蒙太奇和（）蒙太奇。
西部片作為典型的美國電影大體上經(jīng)歷了這樣幾個階段：第一階段是二三十年代的“經(jīng)典西部片”，第二階段是四五十年代的“（）西部片”，第三階段是六十年代左右的“（）西部片”，以及以《與狼共舞》為標志的新時代的西部片。
（）第一個將神話作為整體系統(tǒng)進行由表及里的結(jié)構(gòu)分析，在神話研究中透過歷時性的表層結(jié)構(gòu)，進而把握其共時態(tài)的深層結(jié)構(gòu)。
對于電影學(xué)研究來說，精神分析學(xué)家雅克·拉康的理論中最具影響的是（）和（）。
關(guān)于銀幕的概念，精神分析學(xué)提出了一種新的隱喻，即（）。
（）是記錄片的創(chuàng)始者，（）則是第一位把電影引向戲劇和其他藝術(shù)的先驅(qū)。
明確提出“作者電影”理論的“新浪潮”主將是（）
克里斯蒂安·麥茨的著作（）的問世，標志著電影第二符號學(xué)的誕生。
電影敘事學(xué)主要的興趣是研究故事片的（）功能與（）。
電影中的意識形態(tài)批評是在電影（）學(xué)、電影（）學(xué)乃至電影敘事學(xué)等共同奠定的理論基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。