A.沒有統(tǒng)一完整的情節(jié),每一章主要講述一個人物的故事
B.沒有首尾相接的情節(jié)結(jié)構(gòu)
C.沒有細(xì)致入微的環(huán)境描寫和人物塑造
D.嚴(yán)格意義上來說,甚至沒有主題
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A.《畢恭畢敬的妓女》
B.《蒼蠅》
C.《死無葬身之地》
D.《禁閉》
A.對文學(xué)的社會意義和道德功能沒有興趣
B.采用荒誕的形式去表現(xiàn)荒誕的內(nèi)容
C.拋棄了傳統(tǒng)小說的敘事原則,打破一般語法規(guī)則
D.塑造一些乖僻的“反英雄”人物
A.貶低文學(xué)的思想性和傾向性
B.打破了以情節(jié)和對白為基礎(chǔ)的戲劇傳統(tǒng)
C.作品結(jié)構(gòu)無拘無束乃至雜亂無章
D.以輕松調(diào)侃的語調(diào)敘述沉郁恐怖的故事
A.時間的整一,被時間的無聊和無窮盡所代替
B.人物的整一被人物的繁復(fù)所代替
C.空間的整一被空間/地點的不可知所代替
D.動作/情節(jié)的整一被動作/情節(jié)的荒謬和不連貫所代替
A.人既不是世界的主人,也不是社會的犧牲品
B.人的行為可以隨心所欲,反正沒有意義
C.世界只是呈現(xiàn)出冷漠、陌生的面孔
最新試題
黑色幽默的“黑色”所不包含的意思是()。
《第二十二條軍規(guī)》里的主人公尤索林是個反英雄,以下行為并非出自他的是()。
下面作品中的哪一部不屬于卡夫卡的“孤獨三部曲”中的作品。()
1955年墨西哥作家胡安・魯爾福創(chuàng)作的()被看作是魔幻現(xiàn)實主義創(chuàng)作風(fēng)格的先驅(qū)。
馬爾克斯以家族歷史反映社會變遷的長篇小說是()。
()被譽為“20世紀(jì)法國最大的詩人”。
關(guān)于“寫物主義”,下列不是羅伯-格里耶的主張的是()。
60年代后,存在主義文學(xué)的影響未曾滲透到()文學(xué)流派中。
尤金·尤奈斯庫的創(chuàng)作與薩繆爾·貝克特的創(chuàng)作最突出的不同點在于,尤金·尤奈斯庫的創(chuàng)作更多地體現(xiàn)了()。
《百年孤獨》是魔幻現(xiàn)實主義的代表作,它屬于60年代拉美文壇上的()。