A.拉斯金
B.格羅皮烏斯
C.穆特西烏斯
D.澤姆佩爾
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A.沙利文
B.格羅皮烏斯
C.賴特
D.米斯.凡德羅
A.當(dāng)代
B.20世紀(jì)50年代
C.19世紀(jì)末
D.20世紀(jì)20～30年代
A.“裝飾即罪惡”
B.“少就是多”
C.“裝飾無罪”
D.“少就是空”
A.分離派
B.構(gòu)成派
C.青年風(fēng)格派
D.格拉斯哥派
A.貝倫斯
B.索扎斯
C.莫里斯
D.蓋德斯
最新試題
1930年著名的斯德哥爾摩博覽會，是了現(xiàn)代主義的國際性廣告，（）、（）和實用性被應(yīng)用到建筑和設(shè)計中，改變了先前國際博覽會炫耀和虛飾的慣例。
（）、（）和新工藝的不斷出現(xiàn)，為設(shè)計出環(huán)保汽車開辟了嶄新的前景。
后現(xiàn)代主義的發(fā)言人斯特恩強(qiáng)調(diào)建筑的（）
工業(yè)革命后，商業(yè)化的生產(chǎn)借鑒并改造了過去的（）和（），以使產(chǎn)品能為更多的人所購買。
"新現(xiàn)代主義”的興起與經(jīng)濟(jì)發(fā)展密切相關(guān)，有必要體現(xiàn)出商業(yè)界的（）與（）。
1966年美國建筑師文丘里提出了建筑學(xué)中的（）
“無名性"設(shè)計改變了許多電器產(chǎn)品的形式，強(qiáng)調(diào)的是產(chǎn)品的內(nèi)在（）和（）。
文藝復(fù)興最先在意大利各城市興起，以后擴(kuò)展到西歐各國，于16世紀(jì)達(dá)到頂峰。
從20世紀(jì)60年代，意大利在商業(yè)性家具生產(chǎn)中釆用（）和（）方面取得巨大成功。
（）和（）在推動將功能主義作為美國現(xiàn)代設(shè)計美學(xué)的努力中，最重要、最富有成效的手段是現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的設(shè)計競賽。