A.機(jī)械化
B.個(gè)性化
C.標(biāo)準(zhǔn)化
D.合理化
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A.減少摩擦力
B.增加速度
C.減少阻力
D.改善穩(wěn)定性
A.摩擦
B.阻尼系數(shù)
C.阻力
D.端流
A.材料
B.設(shè)計(jì)
C.實(shí)用物品
D.裝飾品
A.創(chuàng)造
B.設(shè)計(jì)
C.建造
D.房屋
A.雕塑家
B.藝術(shù)家
C.建筑師
D.工程師
最新試題
“高技術(shù)”風(fēng)格在20世紀(jì)60-70年代曾風(fēng)行一時(shí)，過(guò)度重視（）和（）的體現(xiàn)，把裝飾壓到了最低限度。
20世紀(jì)50年代末，索特薩斯的設(shè)計(jì)思想受到（）和（）哲學(xué)的影響。
1966年美國(guó)建筑師文丘里提出了建筑學(xué)中的（）
“郁金香”椅設(shè)計(jì)于1957年，采用了（）和（）兩種材料。
德萊賽的設(shè)計(jì)受到東方藝術(shù)的影響，從19世紀(jì)20年代起，東方藝術(shù)，特別是日本藝術(shù)的風(fēng)格成了歐洲設(shè)計(jì)語(yǔ)匯的一部分。
設(shè)計(jì)科學(xué)的出現(xiàn)使（）和（）成了設(shè)計(jì)的決定因素，19世紀(jì)以來(lái)美學(xué)與技術(shù)的聯(lián)姻開(kāi)始瓦解了。
后現(xiàn)代主義的發(fā)言人斯特恩強(qiáng)調(diào)建筑的（）
1930年著名的斯德哥爾摩博覽會(huì)，是了現(xiàn)代主義的國(guó)際性廣告，（）、（）和實(shí)用性被應(yīng)用到建筑和設(shè)計(jì)中，改變了先前國(guó)際博覽會(huì)炫耀和虛飾的慣例。
文藝復(fù)興最先在意大利各城市興起，以后擴(kuò)展到西歐各國(guó)，于16世紀(jì)達(dá)到頂峰。
（）和（）在視覺(jué)元素上也有些相似之處，兩者都試圖強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)的結(jié)構(gòu)要素。