A.凡·德·維爾德
B.里特維爾德
C.里默施密德
D.蒙德里安
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B.里特維爾德
C.里默施密德
D.蒙德里安
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C.穆特西烏斯
D.澤姆佩爾
A.沙利文
B.格羅皮烏斯
C.賴特
D.米斯.凡德羅
A.當(dāng)代
B.20世紀(jì)50年代
C.19世紀(jì)末
D.20世紀(jì)20~30年代
A.“裝飾即罪惡”
B.“少就是多”
C.“裝飾無罪”
D.“少就是空”
最新試題
以下屬于斯堪的納維亞設(shè)計風(fēng)格的設(shè)計師有()
阿爾托早期對于設(shè)計的研究關(guān)注于()、()和實際功能要求,而不是風(fēng)格上的自我表現(xiàn)。
()和()在推動將功能主義作為美國現(xiàn)代設(shè)計美學(xué)的努力中,最重要、最富有成效的手段是現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的設(shè)計競賽。
綠色設(shè)計著眼于()與()的生態(tài)平衡關(guān)系。
德萊賽的設(shè)計受到東方藝術(shù)的影響,從19世紀(jì)20年代起,東方藝術(shù),特別是日本藝術(shù)的風(fēng)格成了歐洲設(shè)計語匯的一部分。
奇巴也追求設(shè)計的()與(),通過色彩、造型、細(xì)節(jié)和平面設(shè)計使產(chǎn)品親切宜人和幽默可愛,達(dá)到雅俗共賞。
20世紀(jì)30年代末,()和()都竭力推崇“優(yōu)良設(shè)計",并把它作為反抗流線型一類純商業(yè)性設(shè)計的武器。
“郁金香”椅設(shè)計于1957年,采用了()和()兩種材料。
功能主義試圖減少產(chǎn)品的數(shù)量,并實現(xiàn)()與()之間的最優(yōu)化平衡。
工業(yè)革命后,商業(yè)化的生產(chǎn)借鑒并改造了過去的()和(),以使產(chǎn)品能為更多的人所購買。