A.單音音樂
B.與詩歌和舞蹈相結(jié)合
C.完全自由地即興創(chuàng)作
D.偶有支聲復(fù)調(diào)
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A.《尚松曲集》、馬紹
B.《卡米納?布拉那》、戈利亞德
C.《羅蘭之歌》、游吟詩人
D.《羅班和瑪麗昂的游戲》、云游詩人
A.兩者都認(rèn)為音樂可以影響人的思想和性格
B.兩者都認(rèn)為音樂具有社會教化作用
C.兩者都認(rèn)為體育和音樂為兩大要素的公眾教育體制可以造就“正經(jīng)”的人
D.兩者都認(rèn)為音樂可以用于教育以外的純粹的娛樂享受
A.無樂器伴奏，純男聲演唱，拉丁文歌詞
B.單音織體、旋律以級進(jìn)為主
C.音域狹窄、采用六種節(jié)奏模式
D.旋律風(fēng)格為音節(jié)式、紐姆式、花腔式
A.畢達(dá)哥拉斯
B.埃斯庫羅斯
C.柏拉圖
D.亞里多塞諾斯
A.里拉琴
B.緒任克斯蕭
C.阿夫羅斯管
D.提比婭
最新試題
（）1722年編著的《和聲學(xué)》問世，標(biāo)志著近代和聲體系的建立?？茖W(xué)歸納了大小調(diào)和聲學(xué)的理論體系。
巴洛克時(shí)期法國歌劇的代表人物是（），一生創(chuàng)作了十五部歌劇。主要作品有《阿爾賽斯特》等，奠定了法國歌劇的基本格局。
17世紀(jì)下半葉意大利器樂音樂在維塔利、托雷利、科雷利等人的創(chuàng)作中逐漸成熟，歷史上稱為（）。
室內(nèi)奏鳴曲是主調(diào)舞曲風(fēng)格，與民間音樂有更多聯(lián)系，主要在家庭演出，以后發(fā)展成今天意義上的（）。
法國作曲家拉莫的歌劇轉(zhuǎn)向一種更為抒情的風(fēng)格，被稱為（）。
法國組曲中的吉格是來自英國的（）舞曲。
《乞丐歌劇》
簡述巴洛克時(shí)期器樂音樂的發(fā)展。
斯卡拉蒂的音樂調(diào)性布局經(jīng)常是第一部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)到（）調(diào)，第二部分從（）調(diào)轉(zhuǎn)回（）調(diào)，又用第一部分結(jié)束材料作為全曲的結(jié)束，這種思維接近了近代意義上的奏鳴曲式。
簡述意大利歌劇的誕生及早期發(fā)展。