A.身前；低于
B.身后；高于
C.身后；低于
D.身前；高于
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A.一條直線
B.正中間
C.隨意
A.一致
B.不一樣
C.隨意
A.拍攝的角度
B.演員的表演
C.把握住節(jié)奏
A.靜止不動(dòng)
B.連續(xù)運(yùn)動(dòng)
C.視情況而定
A.時(shí)間的把握
B.演員的表演
C.聲音的渲染
最新試題
我國在（）年正式實(shí)行院線制。
視覺文化結(jié)構(gòu)，也就形成了兩種不同的視覺功能，一是紀(jì)實(shí)性的觀看，二是理解和想象性的觀看。
引導(dǎo)之停下腳步情境中，鏡頭開始時(shí)，其他演員可以跑來跑去，但鏡頭結(jié)束時(shí)一定要是主角的（），仿佛主角注定會(huì)收到神秘的物體，逃也逃不掉。
打斗之一記重拳情境中，攝影機(jī)也不能離演員太近，如果靠得太近的話，受害者就會(huì)占了大部分鏡頭，且以這種角度拍攝，觀眾會(huì)覺得自己是受害者，也就無法感受到主角這一拳的暢快淋漓。所以一定要記得，（）才是重點(diǎn)，在拍攝時(shí)采用中心取景，效果就不錯(cuò)。
影視文化還具有社會(huì)的或社區(qū)的凝聚功能，這就是“影視迷”的形成。
追逐之寬闊空間情境中，拍被追逐者的時(shí)候，要選用（）鏡頭，制造更多的恐怖氣氛；拍追逐者者的時(shí)候，要用（）鏡頭。
影視接受實(shí)際上是接受者持有的“期待視野”與創(chuàng)作者在作品中設(shè)置的“召喚結(jié)構(gòu)”的對(duì)話。
要完成劇本的創(chuàng)作，必須遵循以下的步驟：（）。
從制度層面來講，影視藝術(shù)的制度不會(huì)影響著人類制度文化的建設(shè)和發(fā)展。
引導(dǎo)之停下腳步情境中，演員一開始需要（）。