A.靜止不動(dòng)
B.連續(xù)運(yùn)動(dòng)
C.視情況而定
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A.時(shí)間的把握
B.演員的表演
C.聲音的渲染
A.置于高處
B.與人眼等高
C.低至地面
A.長(zhǎng)焦鏡頭
B.廣角鏡頭
C.標(biāo)準(zhǔn)鏡頭
A.時(shí)間的掌控
B.對(duì)話的設(shè)定
C.演員的走位
A.走開(kāi)的演員
B.不動(dòng)的演員
C.離場(chǎng)的演員
最新試題
從制度層面來(lái)講，影視藝術(shù)的制度不會(huì)影響著人類制度文化的建設(shè)和發(fā)展。
戲劇化電影的代表人物是（）。
影視文化還具有社會(huì)的或社區(qū)的凝聚功能，這就是“影視迷”的形成。
1896年電影傳入中國(guó)，在上海徐園進(jìn)行放映。但是這個(gè)時(shí)候的電影只是戲曲表演間隙進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)助興表演的一種雜耍。
我國(guó)在（）年正式實(shí)行院線制。
引導(dǎo)之乾坤挪移情境中，拍攝時(shí)，攝影機(jī)位置不變，演員的位置（），使用這種方法，你就能很容易地拍攝出演員的動(dòng)態(tài)和心中感情的變化。
從20世紀(jì)五六十年代起，我國(guó)的影視批評(píng)一直采用馬克思主義的批評(píng)方法，這一狀況一直延續(xù)到80年代中期。
影視藝術(shù)作為一個(gè)重要的精神文化的生產(chǎn)和傳播領(lǐng)域，對(duì)人類的精神生活和精神世界，特別是（）、心理心態(tài)、道德觀念等各個(gè)方面都產(chǎn)生相當(dāng)大的影響。
引導(dǎo)之乾坤挪移情境中，可以選用（）鏡頭，這樣相機(jī)不用移動(dòng)就能拍出很好的效果。
故事是一部電影的靈魂，而故事的架構(gòu)需要編劇完成。