A.英國(guó)
B.德國(guó)
C.法國(guó)
D.美國(guó)
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A.《墻上的斑點(diǎn)》
B.《到燈塔去》
C.《雅各布房間》
D.《達(dá)羅衛(wèi)夫人》
A.威廉詹姆斯
B.柏格森
C.叔本華
D.榮格
A.波德萊爾
B.瓦雷里
C.魏爾倫
D.瑪拉美
A.《美國(guó)》
B.《地洞》
C.《審判》
D.《城堡》
A.“我唯一的缺點(diǎn)就是沒(méi)有缺點(diǎn)”
B.丹尼爾醫(yī)生說(shuō):“救命可不是我的事”
C.“奧爾瘋了嗎?”“他肯定是瘋了。”
D.“我這人從不說(shuō)謊,只是在需要時(shí)才說(shuō)謊”
最新試題
以下作品中,()不是加西亞馬爾克斯的作品。
《百年孤獨(dú)》創(chuàng)造了一類(lèi)以()為代表的,精力充沛、有識(shí)見(jiàn)的能干的婦女群,集中了拉美婦女的優(yōu)秀品德。
黑色幽默的“黑色”所不包含的意思是()。
薩特在()中借劇中人物之口,說(shuō)出了一個(gè)存在主義的重要命題:“他人就是地獄。”
黑色幽默的名稱(chēng)流傳起因于美國(guó)作家()編輯的名為《黑色的幽默》(black humor)的短篇小說(shuō)集。
下面哪位作家不屬于“新小說(shuō)”的流派()。
60年代后,存在主義文學(xué)的影響未曾滲透到()文學(xué)流派中。
荒誕派戲劇的興起有其深刻的文化淵源,下列()可堪稱(chēng)為荒誕派戲劇興起的最為重要的理論依據(jù)。
尤金·尤奈斯庫(kù)的創(chuàng)作與薩繆爾·貝克特的創(chuàng)作最突出的不同點(diǎn)在于,尤金·尤奈斯庫(kù)的創(chuàng)作更多地體現(xiàn)了()。
“第二十二條軍規(guī)”(catch -22)一詞現(xiàn)在已進(jìn)入美國(guó)語(yǔ)言,被人們廣泛加以應(yīng)用。以下()不可以被稱(chēng)為“第二十二條軍規(guī)”。