A.繪事后素
B.盡善盡美
C.明鏡察形
D.文質(zhì)彬彬
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A.“五色令人目盲”
B.“知其白，守其墨”
C.絢爛之極歸于平淡
D.濃墨重彩
A.“使民知神、奸”
B.“遠(yuǎn)方圖物”
C.“應(yīng)物象形”
D.“鑄鼎象物”
A.《畫筌》
B.《山靜居論畫》
C.《芥舟學(xué)畫編》
D.《苦瓜和尚畫語錄》
A.《藝苑卮言》
B.《畫箋》
C.《繪事微言》
D.《中麓畫品》
A.《寫像秘訣》
B.《畫鑒》
C.《畫云臺(tái)山記》
D.《寫山水訣》
最新試題
唐五代山水畫理論在魏晉南北朝的基礎(chǔ)上得到了進(jìn)一步發(fā)展，其中荊浩的（）是更為完備的一篇，對(duì)山水畫創(chuàng)作目的、態(tài)度、方式、手法、品評(píng)等有新的見解和認(rèn)識(shí)，反映了唐五代的主流繪畫觀。
《宣和畫譜》中，列入“人物門”的畫家有（）。
《歷代名畫記》中敘述了書畫鑒藏工作的歷史發(fā)展、唐代鑒藏狀況及在鑒識(shí)中的印鑒辨識(shí)驗(yàn)證、收藏中的裝褙裱軸和復(fù)制臨摹等，可見中國(guó)傳統(tǒng)的書畫鑒識(shí)在唐代已具有一定的專業(yè)水準(zhǔn)和要求。
倪瓚所言“寫胸中逸氣”，突出強(qiáng)調(diào)了繪畫所具有的情感宣泄功能大于為物象造型的追求。
不同的描法適用于表達(dá)不同衣服的質(zhì)感、不同人物性格身份。
（）體現(xiàn)了北宋郭熙、郭思父子二人的共同的山水畫創(chuàng)作思想。
以下內(nèi)容可以在題款中出現(xiàn)的有（）。
下面不屬于明代的繪畫理論著作是（）。
宋代以蘇軾、（）、蔡襄為代表的書法四家，不僅是宋代“尚意”書風(fēng)的代表人物，而且，從圖文關(guān)系的發(fā)展說，他們還引領(lǐng)了宋代題畫詩(shī)與畫面的結(jié)合，圖像和文字的結(jié)合視覺化呈現(xiàn)。
以下博物館與書法有密切關(guān)系的是（）。