A.單開門
B.雙開門
C.卷簾門
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A.后方
B.前方
C.正側(cè)方
A.《電影手冊》
B.《大眾電影》
C.《看電影》
D.《青年電影手冊》
A.德國表現(xiàn)主義電影
B.法國印象派電影
C.法國超現(xiàn)實(shí)主義電影
D.詩意現(xiàn)實(shí)主義電影
A.布努艾爾《一條安達(dá)魯狗》
B.萊皮?！饵S金國》
C.德呂克《上鏡頭性》
D.特呂弗《四百下》
A.意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影
B.法國電影新浪潮
C.新好萊塢
D.30年代詩意現(xiàn)實(shí)主義
最新試題
引導(dǎo)之乾坤挪移情境中，可以選用（）鏡頭，這樣相機(jī)不用移動就能拍出很好的效果。
打斗之一記重拳情境中，攝影機(jī)也不能離演員太近，如果靠得太近的話，受害者就會占了大部分鏡頭，且以這種角度拍攝，觀眾會覺得自己是受害者，也就無法感受到主角這一拳的暢快淋漓。所以一定要記得，（）才是重點(diǎn)，在拍攝時采用中心取景，效果就不錯。
引導(dǎo)之反射之物情境中，要利用好反射，（）的選擇是關(guān)鍵也是難點(diǎn)。
影視藝術(shù)融合了人類物質(zhì)文化、精神文化和制度文化。
視覺文化結(jié)構(gòu)，也就形成了兩種不同的視覺功能，一是紀(jì)實(shí)性的觀看，二是理解和想象性的觀看。
影視文化還具有社會的或社區(qū)的凝聚功能，這就是“影視迷”的形成。
我國在（）年正式實(shí)行院線制。
影視接受實(shí)際上是接受者持有的“期待視野”與創(chuàng)作者在作品中設(shè)置的“召喚結(jié)構(gòu)”的對話。
打斗之含蓄暴力情境中，攝影機(jī)的高度大概到腰，用（）拍攝攻擊者，同時被攻擊者也得裝出打得很起勁的樣子。
要完成劇本的創(chuàng)作，必須遵循以下的步驟：（）。