單項選擇題下列不是中國電影萌芽時期的第一代導演的是()
A.鄭正秋
B.洪深
C.歐陽予倩
D.沈西苓
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1.單項選擇題通過鏡頭和畫面的連接、將不同形象加以并列使之產生比擬、象征、暗示等作用的蒙太奇手法是()
A.對比蒙太奇
B.理性蒙太奇
C.心理蒙太奇
D.隱喻蒙太奇
2.單項選擇題無主題、無情節(jié),追求離奇怪誕的效果的是()
A.達達主意電影
B.超現(xiàn)實主義電影
C.純電影
D.印象派電影
3.單項選擇題每個段落內各個時空不連續(xù)的片斷(鏡頭或鏡頭系列)的組織與配置,稱為()
A.復現(xiàn)蒙太奇
B.段落蒙太奇
C.交錯蒙太奇
D.鏡頭內部蒙太奇
4.單項選擇題第一個每日播出的記錄片欄目是()。
A.生活空間
B.說話
C.人民子弟兵
D.大家
5.單項選擇題下列哪一部電影是用意識流手法拍制的?()
A.《金色池塘》
B.《卡薩布蘭卡》
C.《雨人》
D.《野草莓》
最新試題
追逐之寬闊空間情境中,拍被追逐者的時候,要選用()鏡頭,制造更多的恐怖氣氛;拍追逐者者的時候,要用()鏡頭。
題型:單項選擇題
引導之停下腳步情境中,鏡頭開始時,其他演員可以跑來跑去,但鏡頭結束時一定要是主角的(),仿佛主角注定會收到神秘的物體,逃也逃不掉。
題型:單項選擇題
打斗之扭成一團情境中,需要做到()。
題型:單項選擇題
1896年電影傳入中國,在上海徐園進行放映。但是這個時候的電影只是戲曲表演間隙進行現(xiàn)場助興表演的一種雜耍。
題型:判斷題
院線制是當今世界上通行的電影發(fā)行機制。
題型:判斷題
編劇要創(chuàng)作一個故事,主要途徑有()兩條。
題型:多項選擇題
影視接受實際上是接受者持有的“期待視野”與創(chuàng)作者在作品中設置的“召喚結構”的對話。
題型:判斷題
電影文化的儀式性主要體現(xiàn)在()。
題型:多項選擇題
變化之迎接挑戰(zhàn)情境中,攝影機置于演員對面,可以稍偏一個角度,也可以正對著演員,但是需要()。
題型:單項選擇題
從20世紀五六十年代起,我國的影視批評一直采用馬克思主義的批評方法,這一狀況一直延續(xù)到80年代中期。
題型:判斷題