A.達達主意電影
B.超現(xiàn)實主義電影
C.純電影
D.印象派電影
您可能感興趣的試卷
你可能感興趣的試題
A.復現(xiàn)蒙太奇
B.段落蒙太奇
C.交錯蒙太奇
D.鏡頭內(nèi)部蒙太奇
A.生活空間
B.說話
C.人民子弟兵
D.大家
A.《金色池塘》
B.《卡薩布蘭卡》
C.《雨人》
D.《野草莓》
A.形式的創(chuàng)新性
B.尖銳的諷刺性
C.廣泛的群眾性
D.先鋒性
A.柏林國際電影節(jié)
B.莫斯科國際電影節(jié)
C.戛納電影節(jié)
D.威尼斯電影節(jié)
最新試題
影視藝術中的文化形態(tài)有（）。
編劇要創(chuàng)作一個故事，主要途徑有（）兩條。
好萊塢電影的創(chuàng)新方式有（）。
變化之迎接挑戰(zhàn)情境中，攝影機置于演員對面，可以稍偏一個角度，也可以正對著演員，但是需要（）。
影視接受實際上是接受者持有的“期待視野”與創(chuàng)作者在作品中設置的“召喚結(jié)構(gòu)”的對話。
第二個鏡頭從反方向拍，這一次用焦距稍短些的鏡頭，攝影機離演員也要稍微靠近一些，鏡頭中她身后的物體正好經(jīng)過變化之極度震驚情境中，攝影機的位置要比演員的頭低一點，向上仰拍他的臉，使用（）鏡頭，這樣，演員只要后退幾步，就能一下子從特寫變小。
引導之乾坤挪移情境中，可以選用（）鏡頭，這樣相機不用移動就能拍出很好的效果。
歐洲先鋒派電影更加注重電影藝術手法和表現(xiàn)形式的創(chuàng)新與使用。
電影文化的儀式性主要體現(xiàn)在（）。
打斗之一記重拳情境中，攝影機也不能離演員太近，如果靠得太近的話，受害者就會占了大部分鏡頭，且以這種角度拍攝，觀眾會覺得自己是受害者，也就無法感受到主角這一拳的暢快淋漓。所以一定要記得，（）才是重點，在拍攝時采用中心取景，效果就不錯。