A.馬爾庫(kù)賽
B.盧卡契
C.英伽登
D.狄德羅
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A.題材廣泛、結(jié)構(gòu)自由靈活
B.完整復(fù)雜的情節(jié)敘述
C.以人物臺(tái)詞推進(jìn)戲劇動(dòng)作
D.及時(shí)性與紀(jì)實(shí)性
A.再現(xiàn)性與逼真性
B.表現(xiàn)性與虛幻性
C.暗示性與朦朧性
A.黑格爾
B.席勒
C.康德
D.費(fèi)爾巴哈
A.列夫·托爾斯泰
B.巴爾扎克
C.勞拉·拉法格
D.普列漢諾夫
A.恩格斯《致瑪·哈克奈斯》
B.巴爾扎克《〈古物陳列館〉、〈鋼巴拉〉初版序言》
C.別林斯基《一八四〇·別林斯基作品全集》
D.列寧《列夫·托爾斯泰是俄國(guó)革命的鏡子》
最新試題
20世紀(jì)文學(xué)研究中的語(yǔ)言學(xué)轉(zhuǎn)向最早開始于（）
20世紀(jì)60年代，西方產(chǎn)生了一個(gè)以讀者為主要研究對(duì)象的文論流派，這就是（）。
時(shí)代風(fēng)格的形成，受（）的影響，也離不開文學(xué)自身的發(fā)展規(guī)律。
錢鐘書先生把悲劇情境總結(jié)分類，考察流變，分為（）四種
只有具體文本才帶有話語(yǔ)蘊(yùn)藉屬性，文學(xué)活動(dòng)整體上不帶有話語(yǔ)蘊(yùn)藉屬性。（）
“情不知其所起，一往而深，生者可以死，死者可以生，生而不可與死，死而不可復(fù)生者，皆非情之至也”體現(xiàn)了理想型文學(xué)的表現(xiàn)性特征。（）
敘述者一般分為（）和（）。
小說(shuō)和詩(shī)及散文一樣，可以寫人物也可以不寫人物。（）
文學(xué)意境，從結(jié)構(gòu)上來(lái)說(shuō)，具有虛實(shí)相生的特征。這里的“實(shí)”，是指直接描寫的可見于眼前的景、物、事、境等等，又稱（）
劉勰在《文心雕龍·神思》中強(qiáng)調(diào)“陶鈞文思，貴在（）”意思是說(shuō)醞釀文思，最重要的是虛靜，不受外物的干擾。