A、場景是一種最慢的敘述速度
B、場景是靜止的
C、場景是最細(xì)膩的敘述方式
D、指故事時間和文本時間在時間長度上大體一致
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A、省去不必要的事件
B、使讀者不必注意被概略敘述的事件
C、概略與省略基本一樣
D、使被概略敘述的事件起到串聯(lián)故事情節(jié)，構(gòu)成整個故事背景的作用
A、文本中不容許有任何詞語來表述被省略的時間
B、被省略的事件毫無意義
C、省略可以突出事件之間的邏輯關(guān)聯(lián)
D、被省略的事件與沒被省略的事件之間沒有關(guān)聯(lián)
A、文本時間為任意一個大于零的正值，故事時間為零
B、文本時間大于故事時間
C、故事時間為任意一個大于零的正值，文本時間為零
D、故事時間大于文本時間
A、是完全客觀的
B、可以是隨意的
C、與讀者相關(guān)
D、與讀者無關(guān)
A、倒敘與順敘不會兼容
B、倒敘就相當(dāng)于鏡頭回放
C、倒敘可能只出現(xiàn)于作品中的局部
D、倒敘作品中每一個事件都必須是倒敘的
最新試題
文學(xué)意境，從結(jié)構(gòu)上來說，具有虛實(shí)相生的特征。這里的“實(shí)”，是指直接描寫的可見于眼前的景、物、事、境等等，又稱（）
文學(xué)創(chuàng)作正是通過情感評價，在展現(xiàn)真理的同時呈示著意義，從而建立起自己的審美價值體系。（）
大禹治水和普羅米修斯盜火的故事充分說明了（）
劉勰在《文心雕龍·神思》中強(qiáng)調(diào)“陶鈞文思，貴在（）”意思是說醞釀文思，最重要的是虛靜，不受外物的干擾。
語言的本色化，其實(shí)就是一種選擇、錘煉和運(yùn)用語言，讓它能表現(xiàn)人的本來面目的過程。（）
柏拉圖在《理想國》里向詩人下了逐客令的原因是（）
明代吳喬說：“文，則炊而為飯；詩，則釀而為酒?！闭f明詩具有凝練性。（）
《人間詞話》一書不僅提出了“不精不誠，不能動人”的情感命題。（）
文學(xué)理論、文學(xué)批評和文學(xué)史分別具有不同的研究對象和任務(wù)。它們之間相互獨(dú)立又相互聯(lián)系與滲透。（）
20世紀(jì)文學(xué)研究中的語言學(xué)轉(zhuǎn)向最早開始于（）