A、時(shí)間上誕生于辛亥革命時(shí)期
B、形式上白話(huà)語(yǔ)言，打破舊詩(shī)詞格律，借鑒外來(lái)詩(shī)體形式
C、內(nèi)容上表現(xiàn)新時(shí)代的生活和思想情感
D、形式靈活自由
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A、作品非常注重故事情節(jié)的曲折性與戲劇性
B、結(jié)構(gòu)和風(fēng)格上都像是一篇敘事散文
C、整個(gè)作品如同一曲舒緩的牧歌，調(diào)子中有哀怨與憂(yōu)傷
D、總體呈現(xiàn)出的色彩是柔美與明朗的
A、從容舒緩的牧歌情調(diào)
B、二元敘述視角
C、湘西地域文學(xué)的開(kāi)創(chuàng)
D、以上都對(duì)
A、藉書(shū)寫(xiě)達(dá)到反思的目的
B、強(qiáng)調(diào)民俗與人情，是保護(hù)傳統(tǒng)文化的必要方式
C、不以“鄉(xiāng)間愚民愚俗”的冷酷批判面對(duì)，而是帶著人道主義關(guān)懷
D、“隨處閱讀大書(shū)”，以多元視角審視負(fù)面民俗
A、對(duì)女學(xué)生的敘述完全是虛寫(xiě)，她們就象是小說(shuō)的后景
B、“女學(xué)生”的意義，不僅僅在于給小說(shuō)一個(gè)時(shí)代的背景，她們暗示著一種對(duì)于制度的自覺(jué)的反省與反抗的力量
C、結(jié)尾表現(xiàn)新的變數(shù)和希望
D、以上都對(duì)
A、小丈夫在故事中扮演“助手”的角色，推動(dòng)但不能主宰故事的發(fā)展。
B、花狗喚醒了蕭蕭的性意識(shí)，他扮演了“對(duì)手”的角色。
C、族人在蕭蕭成長(zhǎng)的時(shí)候是引導(dǎo)者，蕭蕭闖禍的時(shí)候是戒律執(zhí)行者，同時(shí)也是蕭蕭的寬恕者。
D、以上都對(duì)。
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下列關(guān)于明清傳奇說(shuō)法不正確的一項(xiàng)是（）
《定風(fēng)波》是蘇軾謫居黃州時(shí)所作，作者在這首詞中表現(xiàn)了（）的人生態(tài)度。
李玉創(chuàng)作的（）對(duì)北曲聲律作了全面系統(tǒng)的總結(jié)，被時(shí)人奉為作曲指南。
王國(guó)維說(shuō)“一代有一代之文學(xué)，唐詩(shī)宋詞元曲”，一般所說(shuō)的元曲包括兩個(gè)部分，散曲和（）
清康熙年間，（）辨正史事、增刪文字，修改成今日通行的120回本《三國(guó)演義》。
下列關(guān)于元代散曲作家和其代表作品不一致的一項(xiàng)是（）
鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后，思想家、文學(xué)家（）首開(kāi)近代詩(shī)風(fēng)，其詩(shī)集為《己亥雜詩(shī)》。
蒲松齡是清代著名小說(shuō)家，下列關(guān)于他的說(shuō)法不正確的選項(xiàng)是（）
《煮酒論英雄》中塑造了曹操（）形象。
清朝李漁對(duì)戲曲的貢獻(xiàn)主要集中在戲曲理論研究上，下列說(shuō)法不正確的選項(xiàng)是（）