A.都十分重視“三一律”
B.都認(rèn)為戲劇結(jié)構(gòu)在戲劇中是最重要的因素
C.都認(rèn)為戲劇的所謂真實性不是狹隘的真實，而是寫于情于理都“可能”的和“或然”的真實
D.都要求戲劇結(jié)構(gòu)具有完整性，但對“完整”的理解則不完全相同
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A.散文
B.抒情詩
C.小說
D.戲曲
A.錢鐘書
B.樂黛云
C.李賦寧
D.王國維
A.韋勒克
B.雷馬克
C.維斯坦因
D.佛克馬
A.法國學(xué)派產(chǎn)生于18世紀(jì)初
B.法國學(xué)派作為美國學(xué)派的一種反駁，在20世紀(jì)五十年代終于誕生了
C.從19世紀(jì)中期開始，法國出現(xiàn)了一批學(xué)者，積極地推動比較文學(xué)的教學(xué)和研究，終于使比較文學(xué)成了一門正式的學(xué)科，而且他們在研究理論、方法上有著較為完整的體系
D.在比較文學(xué)的歷史上，法國人很早開始了具有比較文學(xué)性質(zhì)的研究，因此，法國學(xué)派的誕生至少可以追溯到文藝復(fù)興時期
A.柏拉圖
B.亞里士多德
C.黑格爾
D.萊辛
最新試題
總體文學(xué)呈現(xiàn)出一種從歐洲中心到跨文明的轉(zhuǎn)向。
埃斯舍的繪畫、博爾赫斯和普魯斯特的小說如何體現(xiàn)了四維空間的概念？（）
變異現(xiàn)象只存在于影響研究中，平行研究中不存在變異問題。
比較文學(xué)的分支學(xué)科有（）
比較文學(xué)是對那些具有（）的文學(xué)現(xiàn)象進行比較研究。
“理論旅行”的提出者是美國學(xué)者（）。
創(chuàng)造性叛逆的說法與當(dāng)今西方譯學(xué)界關(guān)于翻譯的“重寫”“改寫”理論不謀而合，相互呼應(yīng)。
比較文學(xué)是當(dāng)今的一門“顯學(xué)”。
中國的意識流小說不重視情節(jié)的發(fā)展進程，有淡化情節(jié)的傾向。
魯迅的創(chuàng)作既受果戈理、契訶夫、陀思妥耶夫斯基的影響，也受尼采和波德萊爾的影響。其中體現(xiàn)了流傳學(xué)研究的哪種形態(tài)？（）