A.人物描寫與景物描寫
B.直接描寫與間接描寫
C.靜態(tài)描寫與動態(tài)描寫
D.具體描寫與概括描寫
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A.視聽綜合
B.時空綜合
C.情景綜合
D.表現(xiàn)手段綜合
A.言簡意豐
B.語少意足
C.形式的形象化
D.形式的新穎化
A.社會心理
B.精神狀態(tài)
C.時代精神
D.人類情感
A.直接的抒情方式
B.第一人稱的抒情方式
C.代言的抒情方式
D.第二人稱的抒情方式
A.外表為情節(jié)模式,骨子里是心理結(jié)構(gòu)。
B.現(xiàn)實(shí)性情節(jié)只是承載、聯(lián)結(jié)心理意識的支架、紐帶。
C.現(xiàn)實(shí)性情景僅僅是心理流程借以展開的觸媒。
D.物質(zhì)事件嵌進(jìn)人物意識情緒中,隨著后者的變化而呈現(xiàn)、滑動。
最新試題
文學(xué)批評方法理論建構(gòu)應(yīng)處理好非文學(xué)教學(xué)(字、詞、句)與文學(xué)教學(xué)的關(guān)系。()
錢鐘書先生把悲劇情境總結(jié)分類,考察流變,分為()四種
下面對創(chuàng)作沖動表述正確的是()
對王國維提出的“隔”與“不隔”理論表述正確的是()
柏拉圖在《理想國》里向詩人下了逐客令的原因是()
文學(xué)的虛構(gòu)是“真實(shí)的謊言”。()
“情不知其所起,一往而深,生者可以死,死者可以生,生而不可與死,死而不可復(fù)生者,皆非情之至也”體現(xiàn)了理想型文學(xué)的表現(xiàn)性特征。()
大禹治水和普羅米修斯盜火的故事充分說明了()
19世紀(jì)末20世紀(jì)西方初興起的()文學(xué)思潮,雖然包括表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、存在主義及荒誕派等多個流派。
只有具體文本才帶有話語蘊(yùn)藉屬性,文學(xué)活動整體上不帶有話語蘊(yùn)藉屬性。()