A.虛無(wú)
B.悲觀
C.魔幻
D.荒誕
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A.家庭生活
B.學(xué)校生活
C.參軍生活
D.俱樂(lè)部生活
A.沒有統(tǒng)一完整的情節(jié)，每一章主要講述一個(gè)人物的故事
B.沒有首尾相接的情節(jié)結(jié)構(gòu)
C.沒有細(xì)致入微的環(huán)境描寫和人物塑造
D.嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)，甚至沒有主題
A.《畢恭畢敬的妓女》
B.《蒼蠅》
C.《死無(wú)葬身之地》
D.《禁閉》
A.對(duì)文學(xué)的社會(huì)意義和道德功能沒有興趣
B.采用荒誕的形式去表現(xiàn)荒誕的內(nèi)容
C.拋棄了傳統(tǒng)小說(shuō)的敘事原則，打破一般語(yǔ)法規(guī)則
D.塑造一些乖僻的“反英雄”人物
A.貶低文學(xué)的思想性和傾向性
B.打破了以情節(jié)和對(duì)白為基礎(chǔ)的戲劇傳統(tǒng)
C.作品結(jié)構(gòu)無(wú)拘無(wú)束乃至雜亂無(wú)章
D.以輕松調(diào)侃的語(yǔ)調(diào)敘述沉郁恐怖的故事
最新試題
《第二十二條軍規(guī)》里的主人公尤索林是個(gè)反英雄，以下行為并非出自他的是（）。
荒誕派戲劇的興起有其深刻的文化淵源，下列（）可堪稱為荒誕派戲劇興起的最為重要的理論依據(jù)。
馬爾克斯以家族歷史反映社會(huì)變遷的長(zhǎng)篇小說(shuō)是（）。
下列（）不是《等待戈多》中的人物。
“新小說(shuō)”派作家羅伯-格里耶的哪部作品（）被改編成電影，名為《謊言者》。
下面（）不是馬爾克斯的長(zhǎng)篇小說(shuō)。
下面（）作品不是以西班牙戰(zhàn)爭(zhēng)為背景的。
《百年孤獨(dú)》創(chuàng)造了一類以（）為代表的，精力充沛、有識(shí)見的能干的婦女群，集中了拉美婦女的優(yōu)秀品德。
尤金·尤奈斯庫(kù)的創(chuàng)作與薩繆爾·貝克特的創(chuàng)作最突出的不同點(diǎn)在于，尤金·尤奈斯庫(kù)的創(chuàng)作更多地體現(xiàn)了（）。
下面作品中的哪一部不屬于卡夫卡的“孤獨(dú)三部曲”中的作品。（）