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A.1957
B.1921
C.1919
A.里特維爾德
B.麥金托什
A.法、英
B.法、德
C.法、比利時
A.格羅皮烏斯
B.米斯·凡德羅
C.蓋德斯
A.西納爾
B.莫里斯
C.羅威
最新試題
()和()在推動將功能主義作為美國現(xiàn)代設(shè)計美學(xué)的努力中,最重要、最富有成效的手段是現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦的設(shè)計競賽。
“郁金香”椅的設(shè)計形式是認(rèn)真考慮了()和()才獲得的,現(xiàn)代主義試圖以技術(shù)和社會價值來取代迄今似乎仍是不可缺少的美學(xué)價值,這在商業(yè)上是行不通的。
1930年著名的斯德哥爾摩博覽會,是了現(xiàn)代主義的國際性廣告,()、()和實用性被應(yīng)用到建筑和設(shè)計中,改變了先前國際博覽會炫耀和虛飾的慣例。
系統(tǒng)化設(shè)計理論包含了()
羅維是第一代自由設(shè)計師,他將()與()及減少清潔面積結(jié)合起來。
“高技術(shù)”風(fēng)格也很突出,其主要特點是強(qiáng)調(diào)技術(shù)信息的密集,造型上多釆用方塊和直線,色彩僅用()和()。
()和()在視覺元素上也有些相似之處,兩者都試圖強(qiáng)調(diào)設(shè)計的結(jié)構(gòu)要素。
從20世紀(jì)60年代,意大利在商業(yè)性家具生產(chǎn)中釆用()和()方面取得巨大成功。
德萊賽的設(shè)計受到東方藝術(shù)的影響,從19世紀(jì)20年代起,東方藝術(shù),特別是日本藝術(shù)的風(fēng)格成了歐洲設(shè)計語匯的一部分。
綠色設(shè)計著眼于()與()的生態(tài)平衡關(guān)系。