A.西納爾
B.莫里斯
C.羅威
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A.以系統(tǒng)化思維為基礎(chǔ)
B.功能上的連續(xù)性
C.標(biāo)準(zhǔn)化與多樣化結(jié)合
D.有簡便的可組合的基本形態(tài)
E.給予紛亂的世界以秩序
A.法國
B.德國
C.英國
D.美國
A.個性化
B.模數(shù)結(jié)構(gòu)
C.合理結(jié)構(gòu)
D.標(biāo)準(zhǔn)化
A.重組
B.形變
C.分割
D.重構(gòu)
A.機械化
B.個性化
C.標(biāo)準(zhǔn)化
D.合理化
A.設(shè)計
B.人
C.自然
D.環(huán)境
A.新結(jié)構(gòu)
B.新材料
C.新功能
D.新工藝
A.智能化
B.市場化
C.商品化
D.人性化
A.文丘里
B.馬特遜
C.克蘭特
D.漢寧森
最新試題
綠色設(shè)計著眼于()與()的生態(tài)平衡關(guān)系。
功能主義試圖減少產(chǎn)品的數(shù)量,并實現(xiàn)()與()之間的最優(yōu)化平衡。
設(shè)計科學(xué)的出現(xiàn)使()和()成了設(shè)計的決定因素,19世紀(jì)以來美學(xué)與技術(shù)的聯(lián)姻開始瓦解了。
“郁金香”椅設(shè)計于1957年,采用了()和()兩種材料。
“郁金香”椅的設(shè)計形式是認真考慮了()和()才獲得的,現(xiàn)代主義試圖以技術(shù)和社會價值來取代迄今似乎仍是不可缺少的美學(xué)價值,這在商業(yè)上是行不通的。
蓋里的建筑更傾向于體塊的()與(),他的代表作是畢爾巴鄂-古根海姆博物館。
1930年著名的斯德哥爾摩博覽會,是了現(xiàn)代主義的國際性廣告,()、()和實用性被應(yīng)用到建筑和設(shè)計中,改變了先前國際博覽會炫耀和虛飾的慣例。
文藝復(fù)興最先在意大利各城市興起,以后擴展到西歐各國,于16世紀(jì)達到頂峰。
20世紀(jì)50年代當(dāng)代主義在居家環(huán)境中體現(xiàn)出來的()、人情味和輕巧、()等特點已不適宜于商業(yè)辦公的要求。
“高技術(shù)”風(fēng)格在20世紀(jì)60-70年代曾風(fēng)行一時,過度重視()和()的體現(xiàn),把裝飾壓到了最低限度。