A.伯格曼
B.弗里尼
C.安東尼奧尼
D.柴伐梯尼
您可能感興趣的試卷
你可能感興趣的試題
A.電影符號學(xué)
B.電影第二符號學(xué)
C.電影敘事學(xué)
D.意識形態(tài)電影批評
A.女權(quán)主義電影批評
B.意識形態(tài)電影批評
C.電影符號學(xué)
D.電影敘事學(xué)
A.表現(xiàn)主義
B.印象派
C.抽象
D.超現(xiàn)實主義
A.電影符號學(xué)
B.電影敘事學(xué)
C.意識形態(tài)電影批評
D.女權(quán)主義電影批評
A.庫里肖夫
B.普多夫金
C.愛森斯坦
D.格里菲斯
最新試題
70年代以后，電影符號學(xué)出現(xiàn)了兩種分化趨向：一種趨向是發(fā)展（）電影敘事學(xué)，另一種趨向是電影符號學(xué)與（）結(jié)合，產(chǎn)生了電影第二符號學(xué)。
如巴拉茲所說，真正使電影成為“一門全新的藝術(shù)”，應(yīng)當(dāng)歸功于美國導(dǎo)演（）。
明確提出“作者電影”理論的“新浪潮”主將是（）
對于電影學(xué)研究來說，精神分析學(xué)家雅克·拉康的理論中最具影響的是（）和（）。
紀實性電影美學(xué)觀的奠基者是20世紀20年代前蘇聯(lián)紀錄電影大師（）和美國紀錄電影大師弗拉哈迪。
《想象的能指》一書指出電影與（）有許多相似關(guān)系并對此進行了深入探討。
享有“電影界黑格爾”尊稱的電影理論家是（）
富于民族性并且注重對本民族歷史和現(xiàn)實進行深刻反思的，當(dāng)首推“（）”運動，它被認為是第二次世界大戰(zhàn)以來繼意大利新現(xiàn)實主義和法國“新浪潮”之后所出現(xiàn)的又一次電影新潮流。
電影敘事學(xué)主要的興趣是研究故事片的（）功能與（）。
電影中的意識形態(tài)批評是在電影（）學(xué)、電影（）學(xué)乃至電影敘事學(xué)等共同奠定的理論基礎(chǔ)上發(fā)展起來的。