A.柏林國際電影節(jié)
B.莫斯科國際電影節(jié)
C.戛納電影節(jié)
D.威尼斯電影節(jié)
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A.上海電視臺
B.北京電視臺
C.浙江電視臺
D.廣東電視臺
A.技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)
B.藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)
C.思想標(biāo)準(zhǔn)
D.社會標(biāo)準(zhǔn)
A.動作刻劃
B.細(xì)節(jié)刻劃
C.心理刻劃
D.語言刻劃
A.《馬麗婭·布勞恩的婚姻》
B.《鐵皮鼓》
C.《莉莉·瑪蓮》
D.《洛拉》
A.《繩索》
B.《北方的納努克》
C.《水澆園丁》
D.《太空旅行記》
最新試題
影視接受實(shí)際上是接受者持有的“期待視野”與創(chuàng)作者在作品中設(shè)置的“召喚結(jié)構(gòu)”的對話。
打斗之扭成一團(tuán)情境中，需要做到（）。
我國在（）年正式實(shí)行院線制。
影視藝術(shù)是時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)的復(fù)合體，包括（）。
打斗之含蓄暴力情境中，攝影機(jī)的高度大概到腰，用（）拍攝攻擊者，同時(shí)被攻擊者也得裝出打得很起勁的樣子。
好萊塢電影的創(chuàng)新方式有（）。
歐洲先鋒派電影更加注重電影藝術(shù)手法和表現(xiàn)形式的創(chuàng)新與使用。
引導(dǎo)之反射之物情境中，要利用好反射，（）的選擇是關(guān)鍵也是難點(diǎn)。
第二個(gè)鏡頭從反方向拍，這一次用焦距稍短些的鏡頭，攝影機(jī)離演員也要稍微靠近一些，鏡頭中她身后的物體正好經(jīng)過變化之極度震驚情境中，攝影機(jī)的位置要比演員的頭低一點(diǎn)，向上仰拍他的臉，使用（）鏡頭，這樣，演員只要后退幾步，就能一下子從特寫變小。
1896年電影傳入中國，在上海徐園進(jìn)行放映。但是這個(gè)時(shí)候的電影只是戲曲表演間隙進(jìn)行現(xiàn)場助興表演的一種雜耍。