A、使語言形象化
B、使詞語更準(zhǔn)確
C、使語言能表現(xiàn)情感
D、使語言更加晦澀
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A、能指被突出
B、所指被突出
C、語言沒有了意義
D、所指失去了意義
A、日常情感是強(qiáng)烈的而藝術(shù)情感不是
B、日常情感是個(gè)體的而藝術(shù)情感不是
C、日常情感是直接的而藝術(shù)情感不是
D、日常情感是深刻的而藝術(shù)情感不是
A、文學(xué)情感需要形諸語言文字
B、藝術(shù)情感是有形式的
C、藝術(shù)情感式個(gè)體化的
D、文學(xué)情感式自在的
A、克萊夫·貝爾
B、柯林伍德
C、蘇珊·朗格
D、克羅奇
A、具有私人性
B、是超越性的
C、具有功利性
D、是特別強(qiáng)烈的
最新試題
“情不知其所起，一往而深，生者可以死，死者可以生，生而不可與死，死而不可復(fù)生者，皆非情之至也”體現(xiàn)了理想型文學(xué)的表現(xiàn)性特征。（）
文藝的階級(jí)性是普遍存在的現(xiàn)象，沒有所謂“超階級(jí)的”文學(xué)。但是，山水田園詩(shī)沒有傾向性。（）
柏拉圖在《理想國(guó)》里向詩(shī)人下了逐客令的原因是（）
下面對(duì)創(chuàng)作沖動(dòng)表述正確的是（）
對(duì)王國(guó)維提出的“隔”與“不隔”理論表述正確的是（）
文學(xué)的虛構(gòu)是“真實(shí)的謊言”。（）
象征是（）之間的比較，其中的意義是暗示出來的。
藝術(shù)生產(chǎn)與物質(zhì)生產(chǎn)的發(fā)展水平總是呈正比例的，經(jīng)濟(jì)落后的國(guó)家或地區(qū)不可能在文學(xué)藝術(shù)上反而領(lǐng)先。（）
錢鐘書先生把悲劇情境總結(jié)分類，考察流變，分為（）四種
劉勰在《文心雕龍·神思》中強(qiáng)調(diào)“陶鈞文思，貴在（）”意思是說醞釀文思，最重要的是虛靜，不受外物的干擾。