A.文采
B.情感
C.觀眾
D.文化
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A.情景
B.情語
C.話語
D.意境
A.古典主義的抒情原則
B.浪漫主義的抒情原則
C.象征主義的抒情原則
D.現(xiàn)實(shí)主義的抒情原則
A.一種客觀對象物
B.作家的主觀情感表現(xiàn)
C.既包括外部客觀形象,又包括主體形象
D.一種無形的材料
A.文學(xué)形象的概括性
B.文學(xué)形象的系統(tǒng)性
C.文學(xué)形象的可感性
D.文學(xué)形象的文化性
A.高級形象
B.高級形象形態(tài)
C.最高境界
D.最好意象
最新試題
象征是()之間的比較,其中的意義是暗示出來的。
20世紀(jì)60年代,西方產(chǎn)生了一個以讀者為主要研究對象的文論流派,這就是()。
標(biāo)志著對文學(xué)審美性質(zhì)的認(rèn)識由傳統(tǒng)走向現(xiàn)代的文學(xué)理論家不包括()
“情不知其所起,一往而深,生者可以死,死者可以生,生而不可與死,死而不可復(fù)生者,皆非情之至也”體現(xiàn)了理想型文學(xué)的表現(xiàn)性特征。()
文學(xué)的虛構(gòu)是“真實(shí)的謊言”。()
語言的本色化,其實(shí)就是一種選擇、錘煉和運(yùn)用語言,讓它能表現(xiàn)人的本來面目的過程。()
文學(xué)批評方法理論建構(gòu)應(yīng)處理好非文學(xué)教學(xué)(字、詞、句)與文學(xué)教學(xué)的關(guān)系。()
文學(xué)理論、文學(xué)批評和文學(xué)史分別具有不同的研究對象和任務(wù)。它們之間相互獨(dú)立又相互聯(lián)系與滲透。()
文學(xué)風(fēng)格是文體的最高()
文藝的階級性是普遍存在的現(xiàn)象,沒有所謂“超階級的”文學(xué)。但是,山水田園詩沒有傾向性。()