A.人物
B.情節(jié)
C.主題
D.題材
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A.都十分重視“三一律”
B.都認(rèn)為戲劇結(jié)構(gòu)在戲劇中是最重要的因素
C.都認(rèn)為戲劇的所謂真實性不是狹隘的真實,而是寫于情于理都“可能”的和“或然”的真實
D.都要求戲劇結(jié)構(gòu)具有完整性,但對“完整”的理解則不完全相同
A.散文
B.抒情詩
C.小說
D.戲曲
A.錢鐘書
B.樂黛云
C.李賦寧
D.王國維
A.韋勒克
B.雷馬克
C.維斯坦因
D.佛克馬
A.法國學(xué)派產(chǎn)生于18世紀(jì)初
B.法國學(xué)派作為美國學(xué)派的一種反駁,在20世紀(jì)五十年代終于誕生了
C.從19世紀(jì)中期開始,法國出現(xiàn)了一批學(xué)者,積極地推動比較文學(xué)的教學(xué)和研究,終于使比較文學(xué)成了一門正式的學(xué)科,而且他們在研究理論、方法上有著較為完整的體系
D.在比較文學(xué)的歷史上,法國人很早開始了具有比較文學(xué)性質(zhì)的研究,因此,法國學(xué)派的誕生至少可以追溯到文藝復(fù)興時期
最新試題
比較文學(xué)的課程內(nèi)容有()
中國的意識流小說不重視情節(jié)的發(fā)展進(jìn)程,有淡化情節(jié)的傾向。
比較文學(xué)的媒介學(xué)研究大致經(jīng)歷了三個發(fā)展階段,即()。
“社會集體想象物”是由哪位提出的?()
中國早期的文藝?yán)碚摱喈a(chǎn)生于魏晉南北朝時期主要是因為()。
在美國開辦愛荷華大學(xué)作家寫作班的是以下哪位?()
變異現(xiàn)象只存在于影響研究中,平行研究中不存在變異問題。
埃斯舍的繪畫、博爾赫斯和普魯斯特的小說如何體現(xiàn)了四維空間的概念?()
以下關(guān)于“道”與“邏各斯”的說法錯誤的是()
下列可以體現(xiàn)創(chuàng)造性叛逆的有()。