A.《貓的搖籃》
B.《煙草經(jīng)紀(jì)人》
C.《萬有引力之虹》
D.《白雪公主》
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A.虛無
B.悲觀
C.魔幻
D.荒誕
A.家庭生活
B.學(xué)校生活
C.參軍生活
D.俱樂部生活
A.沒有統(tǒng)一完整的情節(jié),每一章主要講述一個人物的故事
B.沒有首尾相接的情節(jié)結(jié)構(gòu)
C.沒有細(xì)致入微的環(huán)境描寫和人物塑造
D.嚴(yán)格意義上來說,甚至沒有主題
A.《畢恭畢敬的妓女》
B.《蒼蠅》
C.《死無葬身之地》
D.《禁閉》
A.對文學(xué)的社會意義和道德功能沒有興趣
B.采用荒誕的形式去表現(xiàn)荒誕的內(nèi)容
C.拋棄了傳統(tǒng)小說的敘事原則,打破一般語法規(guī)則
D.塑造一些乖僻的“反英雄”人物
最新試題
馬爾克斯以家族歷史反映社會變遷的長篇小說是()。
對黑色幽默和正常的幽默兩者關(guān)系表述錯誤的是()。
《百年孤獨》中沒有明顯用到的神話模式是()。
尤金·尤奈斯庫的創(chuàng)作與薩繆爾·貝克特的創(chuàng)作最突出的不同點在于,尤金·尤奈斯庫的創(chuàng)作更多地體現(xiàn)了()。
“第二十二條軍規(guī)”(catch -22)一詞現(xiàn)在已進(jìn)入美國語言,被人們廣泛加以應(yīng)用。以下()不可以被稱為“第二十二條軍規(guī)”。
荒誕派戲劇的興起有其深刻的文化淵源,下列()可堪稱為荒誕派戲劇興起的最為重要的理論依據(jù)。
下列()不是《等待戈多》中的人物。
()被譽(yù)為“20世紀(jì)法國最大的詩人”。
《百年孤獨》是魔幻現(xiàn)實主義的代表作,它屬于60年代拉美文壇上的()。
黑色幽默的名稱流傳起因于美國作家()編輯的名為《黑色的幽默》(black humor)的短篇小說集。