A、現(xiàn)實(shí)客體壓倒實(shí)踐主體
B、實(shí)踐主體壓倒現(xiàn)實(shí)客體為其表面特征
C、崇高是主客體的和諧統(tǒng)一
D、崇高是主客體的絕對(duì)對(duì)立和沖突。
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A、對(duì)于崇高的研究中
B、藝術(shù)中
C、自然中
D、社會(huì)生活中
A、由愉悅轉(zhuǎn)向恐懼,由驚贊轉(zhuǎn)化為振奮
B、由恐懼轉(zhuǎn)向愉悅,由振奮轉(zhuǎn)化為驚贊
C、由恐懼轉(zhuǎn)向愉悅,由驚贊轉(zhuǎn)化為振奮
D、由愉悅轉(zhuǎn)向恐懼,由振奮轉(zhuǎn)化為驚贊
A、社會(huì)歷史及階級(jí)的
B、社會(huì)歷史及時(shí)代的
C、階級(jí)的涵義。
D、社會(huì)歷史的涵義。
A、喜劇
B、悲劇
C、滑稽
D、丑而
A、對(duì)人的本質(zhì)力量作直接的肯定
B、對(duì)人的本質(zhì)力量作直接的否定
C、在對(duì)丑的直接否定中突出人的本質(zhì)力量的現(xiàn)實(shí)存在
D、在對(duì)人的本質(zhì)力量的直接否定中突出丑的現(xiàn)實(shí)存在
最新試題
天然美這一概念在文化源頭上更接近于西方。
按照馬克思以美的規(guī)律塑造的思想,()承擔(dān)著對(duì)現(xiàn)實(shí)審美更高綜合的使命。
被韓愈贊為“變動(dòng)猶鬼神,不可端倪”的書法作品是《蘭亭集序》。
丑的事物所呈現(xiàn)的外觀特點(diǎn)是()。
勞動(dòng)實(shí)踐促生自然美的兩種途徑是()。
《泰坦尼克號(hào)》主人公杰克為保全女友自我犧牲,這是悲劇事件。
審美貧困正是主體消解,文化日益平面化、欲望化的結(jié)果。
康德認(rèn)為,崇高的主體條件有()。
形式美不具有獨(dú)立的審美價(jià)值。
對(duì)稱是形式美的最高范疇。