A.普多夫金
B.愛(ài)森斯坦
C.梅里愛(ài)
D.庫(kù)里肖夫
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A.現(xiàn)代主義
B.新現(xiàn)實(shí)主義
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A.伯格曼
B.弗里尼
C.安東尼奧尼
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A.電影符號(hào)學(xué)
B.電影第二符號(hào)學(xué)
C.電影敘事學(xué)
D.意識(shí)形態(tài)電影批評(píng)
最新試題
（）是記錄片的創(chuàng)始者，（）則是第一位把電影引向戲劇和其他藝術(shù)的先驅(qū)。
女權(quán)主義電影學(xué)者勞拉·穆?tīng)柧S的著名論斷是（）
70年代以后，電影符號(hào)學(xué)出現(xiàn)了兩種分化趨向：一種趨向是發(fā)展（）電影敘事學(xué)，另一種趨向是電影符號(hào)學(xué)與（）結(jié)合，產(chǎn)生了電影第二符號(hào)學(xué)。
為電影的意識(shí)形態(tài)批評(píng)提供了理論基礎(chǔ)的學(xué)者是（）。
（）第一個(gè)將神話(huà)作為整體系統(tǒng)進(jìn)行由表及里的結(jié)構(gòu)分析，在神話(huà)研究中透過(guò)歷時(shí)性的表層結(jié)構(gòu)，進(jìn)而把握其共時(shí)態(tài)的深層結(jié)構(gòu)。
當(dāng)代美學(xué)告訴我們，審美心理產(chǎn)生于審美（）與審美（）的相互作用中。
普多夫金將蒙太奇分為五種類(lèi)型，即：對(duì)比蒙太奇、（）蒙太奇、隱喻蒙太奇、交叉蒙太奇和（）蒙太奇。
電影紀(jì)實(shí)美學(xué)觀以（）和（）為核心。
對(duì)于電影學(xué)研究來(lái)說(shuō)，精神分析學(xué)家雅克·拉康的理論中最具影響的是（）和（）。
富于民族性并且注重對(duì)本民族歷史和現(xiàn)實(shí)進(jìn)行深刻反思的，當(dāng)首推“（）”運(yùn)動(dòng)，它被認(rèn)為是第二次世界大戰(zhàn)以來(lái)繼意大利新現(xiàn)實(shí)主義和法國(guó)“新浪潮”之后所出現(xiàn)的又一次電影新潮流。